Стетоскоп № 12, 1996 (Богатырев): различия между версиями

Материал из Wikilivres.ru
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Строка 55: Строка 55:
 
Позиционирован как Маленький журнал уничтожения русской речи за рубежом. В журнале представлены 10 существующих авторов (в их числе – французский философ Жан Бодрийяр а также израильский визуалист Ноэм Хаимович, не отмеченный в Содержании номера – см. стр. 2, 19, 20). Вымышленных авторов – 4 (В. Никитин, В. Жирнов – Е. Анатольев и Удоменщик, работы которого представлены на стр. 42, а также в  «Обзоре книжных редкостей». стр. 16-18 и 24). Соотношение реальных и вымышленных авторов –  2,5:1.
 
Позиционирован как Маленький журнал уничтожения русской речи за рубежом. В журнале представлены 10 существующих авторов (в их числе – французский философ Жан Бодрийяр а также израильский визуалист Ноэм Хаимович, не отмеченный в Содержании номера – см. стр. 2, 19, 20). Вымышленных авторов – 4 (В. Никитин, В. Жирнов – Е. Анатольев и Удоменщик, работы которого представлены на стр. 42, а также в  «Обзоре книжных редкостей». стр. 16-18 и 24). Соотношение реальных и вымышленных авторов –  2,5:1.
  
−
В течение двух лет (1993-95 гг.) Михаил Богатырёв выпустил одиннадцать книжечек «Стетоскопа», размещая в них свои собственные произведения под разными именами<ref>Cобственно, содержание выпуска и есть список псевдонимов М. Богатырёва (за исключением графических работ, подписанных "Митрич").</ref>; в оформлении текстов принимала участие Ольга Платонова (под псевд. Митрич). Безумие, согласно концепции раннего «Стетоскопа», провозглашалось основным компонентом русской духовности и культуры  — не только медийной, но и корневой. Соответственно, сами создатели журнала воспринимали его как «рупор поэтики диссоциативных расстройств», в нем культивировались различные формы делириозных изьяснений (преимущественно в рукописной подаче, т. наз. "спонтанная каллиграфия") и бреда ("афазическая поэзия"). Некоторые из материалов были выполнены в виде рецензий на книги вымышленных авторов, при этом упор делался на намеренное неразличение экспрессивного и аналитического моментов (т. е., собственно, поэтики и критики). Во второй половине 1990-х годов (начиная с 12-го выпуска) идеология «маленького журнала уничтожения речи» существенно изменилась, к списку из двадцати воображаемых авторов добавились более двухсот реальных имен – поэтов, художников, критиков и философов, среди которых — Ж. Бодрийяр, Т. Горичева, П. Рак, А. Хвостенко, А. Путов, В. Самарин, В. Iванів, Ю. Титов, К. Чалаев, И. Карпинская, А. Лебедев, А. Козлов, С. Бирюков, И. Лощилов, Е. Симонова, Ю. Гуголев, В. Амурский, А. Мирзаев, А. Батусов, А. Зайцев и многие другие. С 12-го по 41-ый номер редакционную работу над «Стетоскопом» координировала Ольга Платонова (Митрич), а сетевую версию редактировал петербуржец А. Елеуков (вплоть до 2014 года). Неоценимую помощь раннему «Стетоскопу» оказала М. В. Розанова, безвозмездно предоставившая в распоряжение редакторов-энтузиастов резаки и прессы издательства «Синтаксис», а нью-йоркский поэт и теоретик авангарда А. Очеретянский вдохновлял их личным примером. Под эгидой «Стетоскопа» регулярно устраивались концерты, литературные и философские чтения.
+
В течение двух лет (1993-95 гг.) Михаил Богатырёв выпустил одиннадцать книжечек «Стетоскопа», размещая в них свои собственные произведения под разными именами<ref>Cобственно, содержание выпуска и есть список псевдонимов М. Богатырёва (за исключением графических работ, подписанных "Митрич").</ref>; в оформлении текстов принимала участие Ольга Платонова (под псевд. Митрич). Безумие, согласно концепции раннего «Стетоскопа», провозглашалось основным компонентом русской духовности и культуры  — не только медийной, но и корневой. Соответственно, сами создатели журнала воспринимали его как «рупор поэтики диссоциативных расстройств», в нем культивировались различные формы делириозных изъяснений (преимущественно в рукописной подаче, т. наз. "спонтанная каллиграфия") и бреда ("афазическая поэзия"). Некоторые из материалов были выполнены в виде рецензий на книги вымышленных авторов, при этом упор делался на намеренное неразличение экспрессивного и аналитического моментов (т. е., собственно, поэтики и критики). Во второй половине 1990-х годов (начиная с 12-го выпуска) идеология «маленького журнала уничтожения речи» существенно изменилась, к списку из двадцати воображаемых авторов добавились более двухсот реальных имен – поэтов, художников, критиков и философов, среди которых — Ж. Бодрийяр, Т. Горичева, П. Рак, А. Хвостенко, А. Путов, В. Самарин, В. Iванів, Ю. Титов, К. Чалаев, И. Карпинская, А. Лебедев, А. Козлов, С. Бирюков, И. Лощилов, Е. Симонова, Ю. Гуголев, В. Амурский, А. Мирзаев, А. Батусов, А. Зайцев и многие другие. С 12-го по 41-ый номер редакционную работу над «Стетоскопом» координировала Ольга Платонова (Митрич), а сетевую версию редактировал петербуржец А. Елеуков (вплоть до 2014 года). Неоценимую помощь раннему «Стетоскопу» оказала М. В. Розанова, безвозмездно предоставившая в распоряжение редакторов-энтузиастов резаки и прессы издательства «Синтаксис», а нью-йоркский поэт и теоретик авангарда А. Очеретянский вдохновлял их личным примером. Под эгидой «Стетоскопа» регулярно устраивались концерты, литературные и философские чтения.
  
  

Версия 13:27, 6 июля 2023

← Стетоскоп № 11, 1995 Стетоскоп № 12, 1996 (Белый шум)
автор Mikhaïl Bogatyrev (1963) 		Стетоскоп № 13, 1996 →
Дата создания: 1996 (перевод), опубл.: 2023 (перевод).

Стетоскоп № 12

Белый шум

Читать 'Стетоскоп № 12 ЗДЕСЬ (открывать в новой вкладке)


Список вывешенных на wikilivres выпусков


Obl 12.jpg

Лицевая сторона обложки

«Стетоскоп» № 12 (1996), «Белый шум». Позиционирован как Маленький журнал уничтожения русской речи за рубежом. В журнале представлены 10 существующих авторов (в их числе – французский философ Жан Бодрийяр а также израильский визуалист Ноэм Хаимович, не отмеченный в Содержании номера – см. стр. 2, 19, 20). Вымышленных авторов – 4 (В. Никитин, В. Жирнов – Е. Анатольев и Удоменщик, работы которого представлены на стр. 42, а также в «Обзоре книжных редкостей». стр. 16-18 и 24). Соотношение реальных и вымышленных авторов – 2,5:1.

В течение двух лет (1993-95 гг.) Михаил Богатырёв выпустил одиннадцать книжечек «Стетоскопа», размещая в них свои собственные произведения под разными именами[1]; в оформлении текстов принимала участие Ольга Платонова (под псевд. Митрич). Безумие, согласно концепции раннего «Стетоскопа», провозглашалось основным компонентом русской духовности и культуры — не только медийной, но и корневой. Соответственно, сами создатели журнала воспринимали его как «рупор поэтики диссоциативных расстройств», в нем культивировались различные формы делириозных изъяснений (преимущественно в рукописной подаче, т. наз. "спонтанная каллиграфия") и бреда ("афазическая поэзия"). Некоторые из материалов были выполнены в виде рецензий на книги вымышленных авторов, при этом упор делался на намеренное неразличение экспрессивного и аналитического моментов (т. е., собственно, поэтики и критики). Во второй половине 1990-х годов (начиная с 12-го выпуска) идеология «маленького журнала уничтожения речи» существенно изменилась, к списку из двадцати воображаемых авторов добавились более двухсот реальных имен – поэтов, художников, критиков и философов, среди которых — Ж. Бодрийяр, Т. Горичева, П. Рак, А. Хвостенко, А. Путов, В. Самарин, В. Iванів, Ю. Титов, К. Чалаев, И. Карпинская, А. Лебедев, А. Козлов, С. Бирюков, И. Лощилов, Е. Симонова, Ю. Гуголев, В. Амурский, А. Мирзаев, А. Батусов, А. Зайцев и многие другие. С 12-го по 41-ый номер редакционную работу над «Стетоскопом» координировала Ольга Платонова (Митрич), а сетевую версию редактировал петербуржец А. Елеуков (вплоть до 2014 года). Неоценимую помощь раннему «Стетоскопу» оказала М. В. Розанова, безвозмездно предоставившая в распоряжение редакторов-энтузиастов резаки и прессы издательства «Синтаксис», а нью-йоркский поэт и теоретик авангарда А. Очеретянский вдохновлял их личным примером. Под эгидой «Стетоскопа» регулярно устраивались концерты, литературные и философские чтения.


Содержание
   
Платонова Ольга. О визуальной поэзии
Никитин В. Заставки к миниатюрам
Жирнов В., Анатольев Е. Двигательные тексты — отдельные тексты (эксцентрические стихи)
Богатырев М. Обзор книжных редкостей (из частных парижских библиотек)
Хвостенко А., Волохонский А. (Париж/Кельн, — тандем двух поэтов). По случаю пирога (поэма)
Богатырь, с илл. А. Путова. Случай на консервном заводе
Хвостенко А., Волохонский А. Проект журнала «Обрыв» с комментарием Кароль К.
Малахова Маша (Гренобль, — библиограф, филолог). YES (стихи)
Удоменщик. Песни стрекоз (визуально-фонетическая композиция)
Зейтунян-Белоус Кристина (Париж, — художник, переводчик, редактор журнала LRS). Паук. Муха (стихи)
Кароль К. (Париж, — поэт, инсталлятор). Лиля. Полина (медиумическая проза)
Бодрийяр Жан. Безмятежные воспоминания (перевод и илл. Митрича и Богатыря)


Читать 'Стетоскоп № 12 ЗДЕСЬ (открывать в новой вкладке)


Copyright © Михаил Богатырев

Info icon.png Данное произведение является собственностью своего правообладателя и представлено здесь исключительно в ознакомительных целях. Если правообладатель не согласен с публикацией, она будет удалена по первому требованию. / This work belongs to its legal owner and presented here for informational purposes only. If the owner does not agree with the publication, it will be removed upon request.


  1. ↑ Cобственно, содержание выпуска и есть список псевдонимов М. Богатырёва (за исключением графических работ, подписанных "Митрич").
Источник — http://wikilivres.ru/index.php?title=Стетоскоп_№_12,_1996_(Богатырев)&oldid=98084