ВЫСТАВКИ. Содержание:
| I. | 793 |
| II. | 796 |
| III. | 798 |
В. представляют собой собрания предметов, связанных единством содержания и выставляемых на показ для ознакомления с ними посетителей. По своей цели и содержанию В. делятся на торгово-промышленные, преследующие задачу рекламирования товаров; сельскохозяйственные, а также другие В., преследующие цели пропаганды технических и иных усовершенствований, В. агитационно-пропагандистского и культурно-просветительного характера (напр., санитарно-просветительные В., подводящие итоги строительства в той или иной области, пропагандирующие те или иные политические, научные и художественные идеи, и т. п.). Особо стоят периодически организуемые В. художественных произведений, значение к-рых заключается не только в ознакомлении посетителей с художественным творчеством тех или иных художников и их групп, но и в материальной поддержке художников путем продажи на В. их произведений. По своему масштабу В. также чрезвычайно различны—начиная от международных и всемирных выставок и кончая выставками в музеях и витринах магазинов.
Музейные В. временного характера, организуемые многими музеями спорадически, являются хорошим средством оживления просветительной работы музея и позволяют периодически выставлять фондовые коллекции музея, обычно хранящиеся под спудом. Музейные В. организуются на определенные темы, нередко связанные с текущей политической жизнью страны. Эти В. важны еще в том отношении, что они часто позволяют экспериментальным путем вводить в постоянную выставку музея те или иные новые принципы показа музейных экспонатов (см. Музеи). В. экспонируют свои предметы обычно по принципу так наз. тематической экспозиции, но вместе с тем большое значение имеет и эстетический принцип: выставляемые экспонаты должны вызывать максимальный художественный эффект красотой расположения, соответствующими драпировками и т. п.
Возникновение первых торгово-промышленных В. относится к середине 18 в. (1756—1757-в Лондоне, 1763—в Париже, с 1765 по 1788—в Дрездене, Берлине и Мюнхене). Эти В. носили узко национальный характер и имели целью содействие техническому прогрессу и демонстрацию экономических успехов страны. Начиная со всемирной В. 1855 в Париже, В. начинают играть активную роль и в качестве проводников товаров, в установлении новых хозяйственных связей и сближении торгующих. Ярко выраженная коммерческая целеустремленность В. уничтожает последнюю грань между ними и ярмарками образцов: в послевоенный период многие ярмарки начинают даже носить двойное название—ярмарки-В., и по существу в наст. время нет возможности отделить понятие ярмарки от понятия В., за исключением всемирных выставок.
Различают В.: всеобщие, на к-рых представлены все или большинство отраслей народного хозяйства, и специальные, для одной только отрасли народно-хозяйственной жизни (промышленности, сел. х-ва, здравоохранения, питания, труда и т. д.) или даже для одного вида промышленности. За последнее время усилилось стремление к созданию узко специальных В. по одному виду промышленности, как-то: В. автомобильных, технических, с.-х. машин, электротехнических и т. д. Специальные В. носят более деловой характер в отличие от всеобщих, на к-рых, с целью привлечения большего количества посетителей, уделяется особое внимание организации на территории В. увеселений и зрелищ. В. бывают постоянными, временными, передвижными. Постоянные В., организуемые, большей частью, при различных торговых институтах (биржах, торговых палатах и т. п.) и при крупных торговых предприятиях, обнаруживают тенденцию к превращению в торговые музеи (см.). Из передвижных В. наиболее популярны пловучие, но вообще этот вид В. мало распространен. '
В зависимости от размера охватываемой территории, В. делятся на местные и областные, национальные, международные и всемирные. Значение местных и областных В. (кроме с.-х.) с развитием международной торговли падает. Однако, и в наст. время число их во всем мире достигает 700 (1921—23). Большее значение имеют национальные В., гл. обр., специальные (в 1928—29 было национальных В. во Франции 80, в Англии—65, в Соед. Штатах—60, в Германии—12). Из общих национальных В. одной из наиболее интересных и больших была Британская имперская В. 1924 в Уимбли, которая должна была демонстрировать единство и мощь Британской империи.—В дореволюционной России первая В. была в 1829 в Петербурге, а затем с 1848 национальные торгово-промышленные В. организовывались каждые несколько лет (в Петербурге, Москве, Варшаве, Нижнем-Новгороде и т. д.), но большого значения они не имели. В Советской России В. (при торговых палатах, биржах, торговых предприятиях и т. д.) стали возникать после перехода к нэпу. Количество их пока невелико—14—15, в т. ч. 11 постоянных (наиболее интересны Ленинградская постоянная промышленно-показательная В. ВСНХ, демонстрационный склад об-ва Орга-Металл, Все-украинская постоянная торгово-показательная В., В. импортного оборудования и новинок техники Госторга РСФСР, его же экспортная В., В. товарных образцов при Московской товарной бирже, В. экспортных товаров при Всесоюзно-Западной торговой палате) и 3 временных (наиболее интересны В. Госторга и Всекопромсоюза на Нижегородской ярмарке). Постоянные В. в СССР значительно отличаются от В. капиталистических стран, более приближаясь по своему характеру к торговым музеям.
Вследствие концентрации современной торговли и раздела важнейших рынков на сферы влияния крупнейших капиталистических групп, международные В. не получили широкого развития как до империалистской войны, так и в наст. время. Из международных В., организованных перед началом империалистской войны наиболее известны В. в Барселоне (1911), Турине (1911), Генте (1913), Балтийская В. в Мальмё (1914), прекращенная войной, и В. в Сан-Франциско (1915). Только в первые послевоенные годы, в период налаживания разорванных войной международных экономических связей, число международных В. было велико. В 1928—29 в Соединен. Штатах организовано 6 международных В., в Бельгии—7, во Франции—19, в Англии—12, в Германии—5. С 1907 устройство международных В. регулируется Международным объединением постоянных выставочных комитетов, находящимся в Брюсселе, а с 1927—Комитетом международных ярмарок и выставок, учрежденным Международной торговой палатой и состоящим из промышленников и коммерсантов. Наиболее интересные в настоящее время международные В.: ярмарка-В. в Лейпциге (в 1928 около 500 т. посещений), электротехническая в Нью Иорке, автомобильная в Париже, Миланская В. С исключительным успехом прошла международная В. печати в Кёльне в 1928.—Первые выступления СССР на международных В. (в 1922 в Лейпциге, затем в Кёнигсберге, Риге, Салониках и т. д.) имели, главным образом, политическое значение. С 1924 СССР выступает регулярно на всех главных В. Выступления эти, обычно пользующиеся большим успехом, приобретают коммерческое значение для пропаганды и развития советского экспорта. Организацией выступлении СССР на иностранных В. занимался Наркомвнешторг, а с 1926 организация выступлений на европейских В. поручена Наркомторгом СССР Всесоюзно-Западной торговой палате. В самом СССР международный характер был придан Всероссийской с.-х. и кустарно-промышленной В. 1923 в Москве (о ней см. ниже).
Всемирные В. имеют целью не столько пропаганду выставленных на них товаров, сколько привлечение значительных масс посетителей, оставляющих в стране значительные суммы в виде платы за проезд, за помещение, за увеселения и т. п. Кроме того, всемирные В., официальной целью которых выставляется «демонстрация завоеваний культуры и технического прогресса», имеют и некоторое культурное значение. С 1851 по 1914 состоялось 18 всемирных В., стоимость каждой из них достигала нескольких десятков млн. руб., площадь—нескольких сотен га. Первая всемирная В. в Лондоне в 1851 имела более 17 т. экспонентов и более 6 млн. посещений, Парижская 1855—21 т. экспонентов и 5 млн. посещений, Парижская 1878—52,8 т. экспонентов и 12,6 млн. посещений; Парижская 1889—более 25 млн. посещений (посетителей особенно привлекала сооруженная тогда на территории В. Эйфелева башня); Чикагская 1893 (по случаю 400-летия открытия Америки Колумбом)—более 27 млн. посещений. В послевоенный период всемирных В. не было (до 1929), вследствие понижения жизненного уровня мелкой буржуазии, обычно поставлявшей основные кадры посетителей.
Особо следует отметить кооперативные В., пользующиеся популярностью в Великобритании, а отчасти и на европейском континенте. В Великобритании каждый год (начиная с первого после-рочдельского съезда 1869) устраивается одна общенациональная В. и несколько местных. В России попытки организации кооперативных В. были сделаны в 1908, 1918 и 1919. В 1924 в Генте Международный кооперативный альянс организовал международную кооперативную В. (в связи с 11 международным конгрессом и 50-летием гентского кооператива «Вперед»). Эта В. состояла из двух отделов—кооперативного и социального: в первом участвовала кооперация около 50 государств (в том числе и СССР), во втором—международное бюро труда и правительства 12 государств.
Лит.: Специальных работ о торгово-промышленных В. на рус. яз. нет, кроме устарелой книги: Янжул И., Торговые музеи, экспортные союзы и склады товарных образцов, М., 1897. Сведения об отдельных В. см. в журналах: «Русский Экспорт» (СПБ, 1909—14), «Советская Торговля» (M., с 1927), бюллетенях торгпредств и т. д. Иностранная лит.: Maurice G., Les expositions en France et dans le régime international, P., 1928; Morgenroth W., Ausstellungen, «Handwörterbuch der Staatswissenschaften», В. II, Jena, 1924; Paepeet A., Das Ausstellungsproblem in der Volkswirtschaft, Jena, 1908; Wiegert, Weltausstellungen, Berlin, 1911; Cally J., Das Ausstellungswesen und sein Wert, Wien, 1911; «Veröffentlichungen des deutschen Ausstellungs- und Messeamts», №№ 2—3, B., 1927—28; см. также справочники: «Foires et Expositions» (лучший справочник, издаваемый два раза в год Международной торговой палатой в Париже). «Messen und Ausstellungen», В., «Fairs and Exhibitions», L.
В сельском хозяйстве, вследствие отсталой техники и распыленности производства, организация В. имеет особое значение. С.-х. B. представляют собой одну из форм агрикультурного воздействия на массу с.-х. производителей и имеют целью дать посетителям наглядное представление о состоянии сел. х-ва данной территории, особо оттенить прогрессивные сдвиги в нем и достижения, и осветить работу учреждений, содействующих агрикультурному развитию. В. отличаются разносторонностью способов воздействия на массу с.-х. производителей, применяя одновременно показательный метод агрикультурного воздействия, метод соревнования, пропаганду живым словом и т. д.—В дореволюционной России с.-х. В. стали устраиваться с середины 19 в. министерством земледелия и гос. имуществ и с.-х. об-вами. В 1850 Вольно-Экономическое об-во устроило первую, а в 1860—вторую Всероссийскую C.-х. В. Устраивались, гл. обр., мелкорайонные В., преимущественно в городах, обслуживавшие помещичьи и зажиточные крестьянские хозяйства.—В СССР выставочное дело приобрело значительный размах. Только по РСФСР было проведено:
| Годы | Число В. | Число посе- тителей (в тыс.) |
|---|---|---|
1923—24 |
766 | 770 |
1924—25 |
1.269 | 1.336 |
1925—26 |
1.269 | 1.474 |
1926—27 |
2.154 | 2.474 |
В отличие от дореволюционной России и др. капиталистических стран, в СССР с.-х. В. охватывают не только крупные хозяйства и верхние слои крестьянства, но и широкие слои середняцкого, а отчасти и бедняцкого крестьянства, особенно в той его части, к-рая охвачена кооперацией и колхозами. Наибольшее значение имеют мелкорайонные В., устраиваемые в волостных и районных центрах и в других крупных селах.
Программа В. обычно имеет исходным пунктом план развития сел. х-ва, установленный для данного района, выдвигает наиболее ударные задачи в области его реконструкции, намечает основные задачи для политпросветработы, предусматривая вместе с тем устройство ряда культурных развлечений. С.-х. В. в значительной мере носят характер сел.-хоз. праздника и приурочиваются ко «дню урожая» (14 октября). Пропаганда и подготовка населения к В. начинается, как правило, до весеннего посева, чтобы использовать для целей В. текущие полевые операции, побудить местных с.-х. производителей ввести в свой хозяйственный план ряд улучшений в качестве будущих экспонатов. В ходе подготовки В. принимаются меры к тому, чтобы состав экспонатов не был случайным, а отвечал наиболее важным для данного района агрикультурным заданиям. Материал В. и общение с посетителями используются не только для агропропаганды, но и для установления связей с передовыми элементами местных земледельцев в целях последующей организации при их посредстве с.-х. кооперативов, колхозов, с.-х. кружков, кружков опытников и других агрикультурных крестьянских объединений. Премируются на В. экспонаты, имеющие прямое хозяйственное назначение, получение к-рых в данном хозяйстве не носило характера случайности или искусственности. Для этого при каждом экспонате даются сведения об организации хозяйства и применяемых в нем приемах обработки, ухода за скотом и т. д., а агрономический персонал предпринимает перед В. специальные объезды участвующих хозяйств и на месте знакомится с их постановкой. В первую очередь премируется постановка хозяйства в целом, затем образцовое ведение целой отрасли хозяйства и, наконец, отдельные улучшенные приемы, но не отдельные экспонаты, вроде колоссальных арбузов и дынь, гигантских кормовых бураков, случайно выращенных. Премии выдаются денежные, натуральные и в виде почетных отзывов. Наибольшее значение имеют премии в виде улучшенного инвентаря, племенного молодняка, улучшенного посадочного материала. Иногда практикуются и скидки с с.-х. налога.
Особо следует отметить Всероссийскую с.-х. и кустарно-промышленную В. 1923 в Москве. В. эта, организованная в начале восстановительного периода, выявила многообразие природных богатств и хозяйственных возможностей СССР, содействовала взаимной информации отдельных районов и отраслей хозяйства, показала как нам самим, так и иностранцам быстрый темп восстановления хозяйства СССР. Благодаря всему этому В. содействовала ускорению восстановительного процесса. В. посетило около 700 т. экскурсантов, в т. ч. до 150 т. из различных районов СССР, кроме Москвы и Московской губ. Кроме того, В. посетило 680 т. разовых посетителей (из них 510 тыс. платных). Общая посещаемость В. превысила 3 млн. экскурсанто-дней. Помещения и территория В. были, по ее закрытии, использованы для других выставок всякого рода зрелищ и спортивных целей, а в 1928 здесь был открыт Парк культуры и отдыха.
Лит.: Фабрикант А. О., Основы агрономической помощи населению, Москва, 1924; Доленко И. И., Основные вопросы и детали организации современных с.-х. выставок, Харьков, 1928; Есиков С. Р., Мелкорайонные с.-х. выставки, Москва, 1923; Лежнев Ф., Агропропаганда и сельскохозяйственные выставки, Москва, 1927; Зеленко В. и Медынский Е., Народные выставки, Москва, 1919; см. также «Указатели книг, журнальных и газетных статей по сельскому хозяйству» А. Д. Педашенко и журналы «Агроном» и «Вестник Сельского Хозяйства».
В. х.—собрания произведений искусства для временного публичного показа с целью демонстрации результатов конкурса, отчетных работ академий и учебных заведений, новых работ художников определенного направления или профессионального объединения, художественного товара, музейных коллекций и т. п. Свою специфическую социальную физиономию художественные В. приобретают с того времени, когда они становятся показом произведений искусства, не заказанных кем-либо и не рассчитанных на чей-либо индивидуальный вкус, а предлагаемых для продажи как товар или как товарный образец. Массовые выставки «чистого» искусства могут устраиваться, следовательно, только тогда, когда искусство утратило свой монументальный характер (картина оторвалась от стены и стала станковою, статуя оторвалась от здания и т. д.) и когда появился покупатель, украшающий свое жилище произведениями искусства, п. ч. обладает для этого деньгами. Так было начиная с 6 века до хр. э. в Греции; так было потом в Европе, начиная с 15 века, с эпохи Возрождение (см.), ибо тогда картина и статуя снова отделились от комплекса, перестали быть элементом целого, работа на заказ стала только одной из общественных форм художественного производства, произведение «чистого» искусства снова получило обращение на рынке, в виде своеобразного товара; вот почему и выставка снова приобрела смысл и социальную необходимость, тем более, что именно в это время появляются и те любители, ради которых только и стоило устраивать выставки, розничные покупатели не слишком крупных вещей или случайные заказчики произведений искусства, не имевшие постоянных связей с миром художников. Устраивались художественные выставки уже в Италии 15—16 веков. Но особенно сильно сказывается специфическое значение выставки как демонстративно-распределительного канала художественной продукции на севере, во Фландрии и Голландии 17—18 вв. К этому времени в живописи окончательно утверждаются малые размеры картины. Такие явления, как мастерская Рубенса, в которой были заняты целые группы художников, становятся исключением. Кончается институт пожизненного «помощничества» подмастерья. От коллективной работы над большими полотнами художники окончательно переходят к мелкой продукции, осуществляемой индивидуально. Из предмета церковного ритуала и признака аристократии. богатства изобразительное искусство становится достоянием новой, более широкой, среды. Не только в столицах Фландрии и Голландии, но и в ряде других городов возникают своеобразные художественные рынки, где выставочная экспозиция произведений изобразительного искусства становится совершенно необходимой.
С исчерпанием прогрессивно-историческ. роли Фландрии, Голландии и с перемещением культурного центра Западной Европы во Францию, именно здесь получает свое дальнейшее социальное развитие и художественная выставка. Со второй половины 18 века начинаются в Париже, перенесенные сюда из Италии, знаменитые «Салоны», составляющие целую эпоху в развитии социальной физиономии выставки. Вместо прежних выставок Академии искусств (осн. в 1648), которые начались в 1667 и носили преимущественно отчетный характер, начиная с 1759, выставки становятся подчеркнуто публичным художественным и экономическим выступлением, легализованным самим государством. Как официальная, а не частно-коммерческая организация, «Салоны» призваны были обеспечивать беспристрастный качественный отбор экспонатов. В связи с продолжающимся ростом художественной продукции, этот отбор приобретал все большее значение как со стороны художественно-культурного показа, так и со стороны экономики искусства. Этот отбор, произведенный особым «жюри», должен был гарантировать какой-то определенный художественный уровень новому, не разбирающемуся покупателю. Так как с тех пор «Салоны» стали средоточием основных художественных сил, то уже в 60—70-х гг. того же 18 в. на них сказалась борьба двух художественных поколений, представителей аристократического и буржуазного искусства (см. «Салоны»), Чем дальше, тем борьба в «Салонах» принимает все более острую форму. Ибо с большим «возрастом», с укреплением репутации «Салонов» они становятся своеобразной монополией на признание в широких кругах потребителей искусства. История «Салонов» на протяжении первых трех четвертей 19 в. отражает все перипетии в развитии искусства. К 70-м годам прошлого столетия официальные «Салоны» уже начинают себя изживать. Вследствие неоднократных отказов принять на выставку произведения молодых художников, представителей новых направлений, «Салоны» становятся синонимом консерватизма в искусстве. Молодые художники даже гордятся официальным непризнанием («Салон отверженных», 1868). Преобладающее значение переходит к новым объединениям (напр., «Салон независимых», 1884, в Париже, «Сецессион» в Мюнхене и др.) и к малым выставкам. С конца 19 века небольшие выставки частных торговцев окончательно укрепляются (особенно в Париже), и в наст. время они почти вытеснили общественные и групповые выставки. Для современной эпохи индустриального капитализма выставка как демонстративно-распределительный канал художественной продукции в ее прежних формах становится недостаточно гибкой. Возникают новые моменты: контракт и монополия всей продукции крупнейш. художников за определенными торговцами. Художники сплошь и рядом лишаются права участвовать в каких бы то ни было выставках. Вся их продукция, оговоренная в контракте, часто, не только в смысле количества холстов. в год, но также в смысле количества квадратных метров, характера жанра (натюр-морт, пейзаж), размеров каждой из них, даже стиля, поступает исключительно для пополнения постоянной выставки данного торговца (таковы, например, условия у Пикассо, Брака, Шагала и др. современных художников). Кроме того, в связи с усилением роли прикладных искусств, возникают и соответственные выставки (например, «Салон художников-декораторов» в Париже и др.). В др. западно-европейских странах эволюция социальной и художественной роли выставки развивается, за отдельными отклонениями, в том же плане. Так, в Германии, где в наст. время станковое искусство особенно сильно вытесняют большие и малые формы прикладного искусства, возник новый вид архитектурных выставок—мебельных и жилищных; последние представляют собой сооружение целых кварталов настоящих домов в плане новой архитектуры (Штуттгарт, 1927). Большой интерес к новой архитектуре обеспечивает огромную посещаемость и возмещение расходов по постройке новых жилищ.
В России первые художественные выставки связаны с Академией художеств (основана 1764), где они носили отчетно-показательный характер (работы профессоров, заграничных стипендиатов, оканчивающих, учащихся). Первая выставка крупного общественного значения, не считая выставки картины Александра Иванова (1856),—выступление отколовшейся от Академии группы художников, «Товарищества передвижных выставок» (1871). Эти «передвижные-В. х. сыграли большую культурно-просветит. роль в конце 19 в. С тех пор начинается неимоверный рост частных выставок в России. Окончание эпохи крепостного права с ее «собственными» крепостными художниками, рост буржуазного потребителя, в связи с началом эпохи промышленного капитализма, делают и у нас выставки необходимым демонстративно-распределительным каналом художественной продукции, принявшей товарный характер, вместо преобладавшей прежде работы на заказ. Уже на седьмом году своего существования «Товарищество передвижных выставок» охватило своими ежегодными выступлениями города: Петербург, Москву, Харьков, Киев, Елисаветград, Одессу, Кишинев, Курск, Орел, Вильну, Ригу, Саратов, Казань, Воронеж, Ярославль, Тамбов, Тулу, а позже, в 1879, Варшаву и другие города. Опыт «передвижников» к концу прошлого столетия вызвал массу подражаний. К этому времени и, особенно, с начала 20 в. уже почти каждое художественное объединение организует под соответствующими наименованиями свои выставки для демонстрации и продажи произведений своих членов. Попутно организуется ряд серьезных исторических выставок (например, «Французское искусство за сто лет», «Выставка русского портрета», «Историческая выставка архитектуры» и т. п.).
С начала революции в СССР намечается резкий поворот в социальном значении выставки. Тот факт, что уже к первой годовщине Октября художники занялись декорированием площадей и улиц, предвещал оттеснение специфически буржуазной, малой, станковой, камерной формы искусства искусством монументальным и крупно декоративным. По инерции выставки современного искусства, где художники показывают свои новые произведения, продолжаются, но прежний социальный смысл их все более и более суживается. Розничный покупатель-любитель исчез. На первое место снова выступает заказ. Вместо индивидуальных покупателей для комнатного интерьера, основными потребителями искусства становятся государственные, общественные и профессиональные организации (напр., Реввоенсовет, ВЦСПС, музеи, клубы и т. п.), к-рые выдвигают свои конкретные задания. Художественная выставка, как таковая, сохраняет свое значение, преимущественно, в качестве метода культурно-просветительной работы и отчетного показа результатов конкурсов, художественных заказов, а также массовой художественной продукции. Выставка становится одним из основных видов научно-популяризационной работы музеев, к-рые организуют не только чисто-художественные выставки (исторические, юбилейные), но постепенно переходят к комплексному методу выставок (социально-тематические, бытовые, театральные и т. п.). Вместе с тем, с перенесением общественного внимания на художественное оформление предметов широкого потребления, художественные выставки начинают устраивать у нас и крупнейшие промышленные организации (синдикаты, тресты и др.). Таковы, напр., «Выставка советского фарфора» (1926), «Первая выставка современной архитектуры» (1927), «Всесоюзная полиграфическая выставка» (1927), выставка «Бытовой советский текстиль» (1929).
