6. Симфония Бетховена (Гершкович)
Материал из Wikilivres.ru
Перейти к навигацииПерейти к поиску
| ← Trio третьей части 5. симфонии | 6. Симфония Бетховена (Гершкович) |
Песенный цикл Ф.Шуберта «Прекрасная мельничиха» → |
| Источник: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. II том, Москва, 1993, cc. 260-264. |
1. В побочной теме начальный носитель её главного голоса, фагот, вступает — solo — уже в последнем такте связующего.
2. Соотношение в побочной теме её начальных тактов с их повторением.
|
В репризе то же самое |
3. Соотношение связующего в экспозиции со связующим в репризе (12 тактов — 7 тактов).
- Но при том, что сжатое повторение первых пяти тактов было нетранспонированным, а также, что f (первый звук т. 3. в репризном связующем) соответствует c (первому звуку т. 7. экспозиционного связующего), то есть вовсе не является тем f, с которого начинается т. 6., от которого всё до конца повторяется безо всякого изменения, но в транспозиции (на квинту вверх), выходит, что не только т. 3., но и т. 6. отсутствует при повторении.
4. Общее главной и побочной тем и то, чем они различаются.
< 6. симфония >
| Главная тема — период: | 8 + 8 тактов и их повторение; якобы 16 + 16 тактов. |
| Scherzo | разработка: 26 тактов |
| 32 + 26 + 32 = 90 | 
|
| Реприза: 32 такта | |
|
Её строение обусловлено отсутствием доминанты в главной теме.
Trio (двойное!)
| a) | 1) 
|
2) 8 (+ 2) | 3) 
| ||
| первая часть | вторая часть | третья часть |
| 4) заключительные такты | 5) переходящие такты | ||
| 16 | 4 |
| b) | 40 тактов |
|
Первый компонент Trio лишен SD точно так, как Scherzo лишено D; второй компонент Trio является доделкой относительно соответственного отсутствия D и SD в указанных двух местах.
Со всем этим связано повторение вместе взятых Scherzo и Trio, в связи с чем реприза Scherzo является в первый раз — его повторением, а во второй раз — тем, что обычно является кодой.
«Кода»: 60 тактов
6. СИМФОНИЯ БЕТХОВЕНА
Первая часть.
Двенадцати тактам (3x4) на доминанте, заключающим второе предложение главной темы, отвечают 3x4 такта начала повторения главной темы. Следующие же 12 тт. повторения — до собственно модуляции — соответствуют, наоборот, начальным 12 тт. второго предложения (предшествующим доминанте!).
Побочная тема состоит в общей сложности из 48 тт., т. е. числа тактов, соответствующего вышеупомянутым 4 (3x4).
В экспозицию ещё входят:
- 4 тт. первого предложения главной темы;
- 14 тт. собственно модуляции;
- 24 тт. заключительной партии (4 тт. связки к разработке включительно).
Следовательно: 1) заключительная партия представляет собой величину второго предложения главной темы; 2) «связующее» представляет собой половину величины всей главной темы (4 + (12 + 12) = 28 тт.).
Достоин внимания тот факт, что «модуляция» («связующее») — это единственное в экспозиции, что — абстрагируясь от того, что покидается основная тональность, — построено твёрдо (фразой).
То, что «8» и «16» заменено «12ью» (т. е. «2» и «4» заменены «3» как multiplu от «4»), также является программным элементом формы. Как замена «двух» или «четырёх» «тремя» — это то мягкое, неасфальтированное, немощёное, абстрактно (и тем не менее так ощутимо) противопоставляющее собой деревню (и природу) [природу (и деревню)] городу.
Таким же средством программы является пространственный отрыв тоники от доминанты и их обеих — от субдоминанты. Огромная доминанта конца главной темы; огромная тоника начала повторения главной темы. Зато: постное подвутактное чередование — в течение 26 тт. — тоники и доминанты (противопоставляющих себя как сущность побочной темы отдельным огромным тонике и доминанте главной темы и её повторения) отрывает их обеих от субдоминанты, появляющейся — четыре раза — лишь у конца побочной (в главной теме, тоже четыре раза, субдоминанта появилась лишь в начале второго предложения главной темы). В заключительной партии, как и в «модуляции», как и в повторении главной темы, как и в первом предложении главной темы, субдоминанты вовсе нет.
В избытке субдоминанта будет в разработке.
[Если бы я сказал, что эти отрывы друг от друга главных инстанций тональности олицетворяют собой трудность связи в деревне, плохое состояние дорог, то я бы сделал плохую шутку, которая, однако, находилась бы недалеко от прекрасной истины: экстенсивность тоники, доминанты и субдоминанты, отодвигая в сторону их взаимные интенсивные связи, персонифицирует громадную пространственную перспективу природы, которая в химической лаборатории горожанина “erweckt heitere Gefühl bei der Ankunft auf dem Lande“ (возбуждает радостные чувства при приезде в деревню).]
[Бетховен занялся в этой симфонии программой как средством постановки новой формальной проблемы.]
— это компромисс между 
[1] и 
. Шесть звуков и шесть звуков. Но: три и три, разные по длительности (и высоте), причём: первые три — равны между собой (как в триоли), но по общей длительности превышают триоль; другие три — не равны между собой, но по общей длительности соответствуют триоли. Этот мотивный компромисс олицетворяет собой гармоническое событие: уход от основной тональности.
4 тт. первого предложения — богаче мотивами чем 25 тт. второго предложения «периода». Дело в том, что в их целостности указанные 4 тт. появляются, через голову второго предложения, лишь в «повторении главной темы»! Во втором же предложении проявляются одни лишь первые два такта первого предложения как следует:
- 1) тт. 1.-2.,
- 2) — ’’ —
- 3) тт. 1.-2., причём т. 1. распространяется на Зтт.,
- 4) — ’’ —
- 5) 12 (13) раз т. 2.
[Четвёртый такт повторения 4 тактов, из которых первые три такта представляют собой расширение первого такта первого предложения, является одновременно и первым из 13 повторений т. 2. первого предложения. Но если абстрагироваться от этой одновременности, то выходит, что второе предложение состоит из 12 + 12 тт. Точнее, 
.]
«Повторение главной темы» приводит четырёхтакт первого предложения как одно целое, но при том, что третий такт повторяется в качестве замены т. 4. (с ферматой), и это отсутствие ферматы дает здесь возможность четырёхтакту бежать впустую три раза подряд.
«Повторение главной темы», которое вообще должно было быть связующим, ни из-за аграрной безалаберности периода должно как-то, задним числом, подкрепить его (его, который, с другой стороны, очень хотел делать вид, что он — просто вступление), сидит на двух табуретках (немецких крестьянских табуретках), очень трудно поддающихся размежеванию. Обратим особое внимание на самое главное, и заодно — самое скрытое в нём: на те его 8 тт., которые следуют за его первыми 12 тт. (= 3x4). Это единственное, как в главной теме так и в её повторении, где появляется ответность тоники и доминанты, — после того как три раза, тремя четырёхтактами, тоника существует одна (с доминантой как трабант) и прежде чем доминанта, хотя и на органном пункте тоники, будет «существовать» одна (теперь, наоборот, — трабантом будет тоника), [такты 19.-20. «повторения главной темы» считаются дважды.] [Обратим внимание на то, что шесть тактов (половина двенадцати) доминанты на конце соответствуют начальным 12 тт. на тонике. Между этими 12 и 6 находятся 8 тт. «ответности», но не забудем, что последние два такта из этих восьми тактов являются первыми двумя из шести последующих. Реально «повторение главной темы» состоит из 2x12 тт.: первые 12 — это известные 3x4, остальные 12 — все остальные.]
Забегая вперед скажу, что в этой части мы имеем дело с двойной функциональностью, но не предвосхищающей, а запаздывающей (что, впрочем, имеет отношение к «программе»).
«Трижды четыре такта» — это реванш.
< 6. симфония, третья часть (листок из партитуры) >
Но самое главное — следующее: третья часть в полном смысле слова лишена заключительного каданса. Она идёт дальше.
Настоящий её заключительный каданс — это тот, который связывает последний такт «Грозы» с началом последней части симфонии.
Стоит сравнивать третью часть 6. симфонии с третьей частью пятой. Именно — что касается кадансов. Всех кадансов.
Как бы то ни было, «Гроза» представляет собой гармоническую замену «полной изъянами» третьей части симфонии, и тем самым её повторение.
Не могу удержаться от того, чтобы представить всю 6. симфонию как огромную трёхчастную песню, в которой первые две — сонатные — части являются «периодом», скерцо и «Гроза» («два такта и их повторение») — «второй частью», а последняя часть симфонии — «повторение второго предложения периода»: 
!
Scherzo и «Гроза», вместе взятые, — это вторая часть трёхчастной песни, потому что рыхлая!
Трёхчастная песня представляет собой природно-народное явление в немецкой музыке. Как и 6. симфония Бетховена...
Примечания
- ↑ В печатном издании ошибочно a-b-a. Речь идёт о связи мотива начала связующего (т. 53 – две триоли) с мотивом начала главной темы – первыми шестью звуками. По мысли Гершковича – это тот же самый мотив из 6 нот, только преобразованный в равномерные триоли. (ДС)
