Страницы из дневника (Смирнов)/1983-07-07
| Страницы из дневника/1983-07-07 () Урок 8 Гершковича / Lesson 8 of Herschkowitz |
| Дата создания: 7 июля 1983 / 7 July 1983. Источник: Эта запись частично включена в книгу «Геометр звуковых кристаллов. Книга о Гершковиче» 1989. Рукопись, с. 50. Издано по-английски в Dmitri Smirnov: «A Geometer of Sound Crystals: A Book on Philipp Hershkowitz», ssm 34, Ernst Kuhn, Berlin, 2003 |
|
Урок 8 Гершковича. 7 июля 1983, четверг, Москва
Ночью Леночка плохо чувствовала себя, почти не спала и мне спать не давала. Утром мы все-таки решили пойти на кинофестиваль. Посмотрели американский мультфильм «Лед и пламя» и итальянский фильм «Обнаженная». После этого я съездил за заказом, потом выписался с бюллетеня, а вечером был у нас Гершкович. Он говорил о средних частях Третьей Сонаты. Говорил, что в обеих сонатная форма. Во II части Адажио в начале период из двух предложений. Первое (интонационно перекликающееся с I частью) – четыре отдельных такта (T—D), чтобы их скрепить и сделать из этого тему потребовалось второе предложение строить как фразу 1 + 1 + ½ + ½ + ¼ + ¼ + ¼, где «развитие» (то, что подчеркнуто) повторяется. С 11 такта по 18 связующая тема, побочная начинается в 19 такте, где главный элемент (пример 1)  по «закону Гершковича» (открытие Гершковича, и поэтому он не желает быть скромным) является смещеньем на другую долю того, что было в главной: (пример 2).  Интересно, что побочная здесь в соль-мажоре (третья ступень ми-минора, хотя главная тональность ми-мажор — черта рыхлого). В 26 начинается разработка. В 43 реприза главной, и в 59 реприза побочной. В III части Скерцо он тоже видит сонатную форму. Начало скерцо — период 16 т., второе предложение, которое разительно отличается от первого: начинается и кончается на доминанте, ритм повторяется в каждом такте — черты рыхлого, что позволяет второе предложение рассматривать как микроскопическую побочную тему. 2-я Соната для Гершковича носит черты срединности, т. е. рыхлость на уровне цикла. «Закон Гершковича» наглядно заметен во 2-ой части: мотив побочной части — сдвинутый мотив баса из главной: (пример 3).  Около 9-ти пришла жена Гершковича Лена, и мы перешли к застольной части нашей встречи. Перекусив, я завел Малера, играющего Финал 4-ой Симфонии на рояле. [Филипп Моисеевич был чрезвычайно удивлен, что существует запись Финала Четвертой симфонии Малера в авторском исполнении на фортепиано и что эта запись есть у нас. Я поставил пластинку. Он слушал с большим вниманием, но в заключение сказал: — Композиторы не умеют играть свою музыку. Он попросил поставить третью часть этой же симфонии и я поставил запись с Кубеликом.] Он слушал ее с блаженной улыбкой, которую так непривычно было видеть на его лице.
|
Lesson 8 of Herschkowitz. 7th July 1983, Thursday, Мoscow
On the evening of 7th July 1983 Herschkowitz came to visit us. He started the lesson by saying: – Today I would like to speak about the two middle movements of Beethoven’s Third Sonata (Op.2/3-II and III). Both of them are in sonata form. The second movement, Adagio, begins with a period that has something thematically in common with the beginning of the first movement. Philip Moiseyevich played this example and then continued: – The antecedent is structured as four separate bars (tonic-dominant). In order to fasten them together and to create a theme from them it was necessary to build the consequent as a sentence: 1 + 1 + ½ + ½ + ¼ + ¼ + ¼ + ¼, where the development (½ + ½ + ¼ + ¼ + ¼ + ¼) is repeated. The transition is from bars 11-18, and the subordinate theme begins in bar 19 (in spite of the fact that the figuration here is the same as in the transition). According to ‘Herschkowitz’s law’ – this is my own discovery and therefore I do not want to be modest – the main motive element is taken from the principal theme, but slightly shifted: Subordinate theme b. 19 Principal theme b. 7 – Please turn your attention to the fact – Herschkowitz noted – that the subordinate theme here is written in G major, III of E minor, in spite of the fact that the main key is E major. This is the ‘floating’ feature. The development section begins in bar 26, the recapitulation of the principal theme – in bar 43, and the recapitulation of the subordinate theme – in bar 59. In the third movement – Scherzo – we can also discover a sonata form. The beginning of the scherzo is a period that consists of 16 bars. The consequent is strikingly different from the antecedent: it begins on the dominant and finishes on the dominant; and the rhythm of its motive is repeated in every bar, which is a feature of ‘floating’. Both of these facts permit us to regard the consequent as a microscopically small subordinate theme! If we look at Opus 2 as a whole, we can see the features of the ‘middle’ of this opus within the Second Sonata (Op.2/2) – this is ‘floating’ at the level of the cycle. We can also see how the ‘Herschkowitz law’ clearly shows itself in the second movement. The motive of the subordinate theme (bar 20 from the upbeat) is the same as the motive of the bass of the principal theme, but shifted three quavers earlier: Subordinate theme b. 20 Principal theme b. 1 Lena Herschkowitz joined us at about 9 o’clock and our lesson turned into table talk. Philip Moiseyevich was very surprised to learn of the existence of a recording of the Finale of Mahler’s Fourth Symphony played by Mahler himself on the piano, and that we had this recording in our own possession. I played the disc and Herschkowitz listened to it with great attention but said in conclusion: – Composers cannot perform their own music properly! Could you play the third movement of this Symphony for me? I played a particular performance of this movement by Rafael Kubelik. Philip Moiseyevich listened to it with a blissful smile that we were unaccustomed to seeing on his face.
|
Примечания
© Д. Смирнов-Садовский / D. Smirnov-Sadovsky
|
Это произведение опубликовано на Wikilivres.ru под лицензией Creative Commons    и может быть воспроизведено при условии указания авторства и его некоммерческого использования без права создавать производные произведения на его основе.
|
