Статистика. Тональности циклов (Гершкович)

← 1. фортепьянная соната Моцарта

Статистика. Тональности циклов автор Филип Моисеевич Гершкович (1906—1989)

Моцарт. Сонаты. Инвентарь →

См. «О Музыке», книга 3. Источник: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. III том, Москва, 1993, cc. 98-99.

Обложка «О Музыке», книга 3

Статистика. Тональности циклов

На переломе 18 и 19 веков великие мастера первой венской школы не говорили, когда речь шла о тональности какого-ни­будь произведения, что оно в C-dur или в b-moll, а говорили, что оно из C-dur или из b-moll. Это очень любопытное явле­ние, на которое стоит обратить внимание. Это означает, что для них тональности, каждая из них в отдельности, имели своё лицо, каждая тональность была для них в определённом смыс­ле особым понятием, наделённым своими характерными черта­ми. И нетрудно дать себе отчёт, откуда это идёт: это идёт от близости к тому времени, когда темперация ещё не существо­вала. Тогда действительно каждая тональность являлась обособ­ленным государством, имеющим некоторые связи лишь с бли­жайшими тональностями-государствами. Сегодня Исландия име­ет дипломатические отношения с Уругваем. В каждой из этих двух стран знают, что происходит в другой, в то время как не­сколько столетий назад Марко Поло имел возможность написать всякие небылицы о Китае. То, что изменилось со времен Марко Поло до наших дней, является результатом расширения всех и всяких средств связи, исчезновение препятствий, находившихся на дороге этого расширения.

Если уже давно существует всеобщая связь между всеми то­нальностями, это случилось благодаря темперации, которая, создав общую основу для отношений всех звуков между собой, создала заодно и общую основу для отношений всех тонально­стей между собой. Теперь, когда благодаря всему этому в оби­ход вошли все 24 тональности, их возможность претендовать на какие-нибудь личные характерные черты начала постепенно уменьшаться, чтобы в конце концов сойти совсем на нет. В этой связи слово из (aus) C-dur заменилось в (in) C-dur.

Но для Моцарта, для которого слово из ещё существовало, выбор тональностей имел большое значение, тем более что хо­тя компас темперации существовал уже давно, ещё не очень охотно пускались в странствия по тональностям со многими знаками при ключе.

Если мы сейчас сделаем список основных тональностей фор­тепьянных сонатных циклов Моцарта, это окажется полезным не только с одной точки зрения. В первую очередь это станет дальнейшим шагом в ориентации на этой Моцартовской земле, исхоженной и тем не менее очень плохо известной.

Цикл	[KV]	Тональность	1. часть	2. часть				3.часть
1.	279	C-dur	c	3 4		F		2 4
2.	280	F-dur	3 4	6 8		f		3 8
3.	281	B-dur	2 4	3 8		Es		¢
4.	282	Es-dur	c	3 4	B	3 4	Es	3 4
5.	283	G-dur	3 4	c		C		3 8
6.	284	D-dur	c	3 4		A		¢
7.	309	C-dur	c	3 4		F		2 4
8.	310	a-moll	c	3 4		F		6 8
9.	311	D-dur	c	2 4		G		6 8
10.	330	C-dur	2 4	3 4		F		2 4
11.	331	A-dur	6 8	3 4		A		3 4
12.	332	F-dur	3 4	c		B		6 8
13.	333	B-dur	c	3 4		Es		¢
14.	457	c-moll	c	c		Es		3 4
15.	545	C-dur	c	3 4		G		2 4
16.	570	B-dur	3 4	c		Es		c
17.	576	D-dur	6 6	3 4		A		2 4
18.	533/494	F-dur	¢	3 4		B		¢
19.	547	F-dur	3 4					2 4
Фантазия №4	475	c-moll

< II половина 60 — начало 70 гг. >

Примечания