Словарь рифм/Точные рифмы

Словарь рифм/Точные рифмы Составитель Д. Смирнов-Садовский

Точные рифмы — рифмы с полным соответствием послеударных окончаний в словах, то есть, когда созвучными оказываются не только ударные звуки в окончаниях строк, но и слоги, расположенные за ними. Рифмы различают по степени точности. В классической и романтической поэзии XVII-XIX веков, как правило, пользовались точными рифмами, более современная поэзия больше тяготеет к неточной рифме.

Примеры точных рифм:

плеть – смотреть гроза – лоза рада – надо бриг – крик ноль – король редко – соседка око - жестоко графический - Таврический и т. п.

Приведём пример:

Рифма, звучная подруга Вдохновенного досуга, Вдохновенного труда, Ты умолкла, онемела; Ах, ужель ты улетела, Изменила навсегда? В прежни дни твой милый лепет Усмирял сердечный трепет — Усыплял мою печаль, Ты ласкалась, ты манила И от мира уводила В очарованную даль<...>

А. С. Пушкин:
«Рифма, звучная подруга...» 1828 г.

Поэты иногда сравнивают точную рифму с «эхом» или «ауканьем»:

<...>Так, признаюсь, мила мне рифма-побрякушка, Детей до старости веселая игрушка. Аукаться люблю я с нею в темноту, Нечаянно ловить шалунью на лету И по кайме стихов и с прихотью и с блеском Ткань украшать свою игривым арабеском. Мне белые стихи — что дева-красота, Которой не цветут улыбкою уста<...>

П. А. Вяземский:
«Александрийский стих», 1853 г.

У того же Вяземского встречаются и менее точные, приблизительные рифмы, с незначительным отступлением от точности звучания:

был – могил догадку – сладко нужны – жемчужный силы – златокрылый маститый - покрыты громы - знакомый дружины – орлиный и т. д.

В. М. Жирмунский пишет: «...понятие точной рифмы относительно и изменчиво; оно определяет предел, определяемый художественными вкусами эпохи, более свободными или более требовательными. В истории рифмы мы наблюдаем, с одной стороны, процесс канонизации тех или иных пределов точности, установление более или менее определенных норм для звуковой концовки, с другой стороны — разрушение этих норм, освобождение от установленных канонов, деканонизацию точной рифмы. При этом естественно обнаруживается, что простое и привычное для нас понятие точной рифмы теоретически и исторически слагается из нескольких образующих элементов.

Мы различаем в рифме следующие элементы: 1) тождество метрических окончаний, или стиховых клаузул, состоящих из равного числа слогов с ударением на одинаковом месте; 2) тождество ударных гласных (гармония гласных); 3) тождество послеударных гласных (поскольку это может быть существенно с акустической точки зрения: в русском языке послеударные гласные обыкновенно в большей или меньшей степени редуцированы в «безразличный», или «глухой», гласный звук); 4) точное повторение и одинаковое расположение послеударных согласных (по терминологии Брика — «прямой звуковой повтор»).

В процессе канонизации точной рифмы (в древнегерманской поэзии, в старофранцузском эпосе и испанском романсе, в средневековой латинской лирике, в русской народной песне, поскольку, подвергаясь книжному влиянию или самостоятельно, она стремится к употреблению рифм, в старых русских силлабических виршах и т. д.) мы находим все эти элементы точной рифмы в самостоятельном развитии как концовки, организующие стих...»

В. Жирмунский: «Поэтика Александра Блока», 1923 г.