ПО ПОВОДУ ГЛАВНОЙ ТЕМЫ ПЕРВОЙ
ЧАСТИ 27. СОНАТЫ БЕТХОВЕНА
Тема состоит из 27[1] тт. Это фраза с четырёхтактным ядром. После его повторения следуют в крайне изменённом виде два такта и их повторение, один такт и его повторение и два такта ликвидации, кончающейся ферматой. У Бетховена я часто встречался с тем случаем, когда развитие фразы повторяется в точном или очень измененном виде. Здесь особый случай: вместо повторения развития фразы следуют заключительные такты, количество которых соответствует количеству тактов развития фразы. Заключительные такты кончаются той же ферматой, которой кончается соответствующее им (по пространству) развитие фразы.
Но самое сногосшибательное заключается в том, что заключительные такты следуют за полукадансом! Отсюда вытекает, что они заключительные такты по структуре лишь, а по функции они всё-таки повторение развития фразы; и вот в чём именно значение двух фермат: они ставят знак равенства между развитием фразы и восьмью заключительными тактами.
Всем этим далеко ещё не исчерпано то, что необходимо говорить о заключительных тактах этой темы, о том всесторонне особенном, что в них происходит. Нельзя же, например, не указать на то, что из этих восьми тактов, представляющих собой четыре такта и их повторение, первые четыре такта кончаются прерванным кадансом — беспрецедентным явлением, что касается заключительных тактов. Но что тут удивляться этой куче особенностей, которые могут вызвать на первый взгляд сомнение: действительно ли идёт здесь речь о заключительных тактах? Скорее стоит удивляться более фундаментальным вещам на основе того, что именно такова сущность восьми последних тактов этой темы. Не более ли удивительно, например, что тональность ми-минор в чистом диатоническом виде выявляется лишь здесь в этих восьми тактах, после полукаданса на доминанте, окончившего развитие фразы? Но венец красоты логики и логики красоты этих четырёх тактов и их повторения заключается в том, что они тождественны начальным четырем тактам (ядру фразы) и их повторению.
Это отклоняющееся от тональности четырёхтактное ядро отклоняется и от настоящей четырёхтактности, т. к. его внутренняя организация заключается в наличии повторяющегося двутакта. Поэтому первая стадия дробления вызвала необходимость в сильном варьировании двух тактов (неизвестно, какие два такта из четырёх остались и какие исчезли). Теперь четырёхтакт заключения воспроизводит начальный четырёхтакт таким образом варьированным, что, с одной стороны, его легко узнать в качестве такового, а, с другой стороны, он представляется настоящим четырёхтактом, а не сложением двух двутактов.
И выходит, что заключительные восемь тактов, которые по функции, как мы видели, являются повторением развития фразы, по содержанию и виду представляют собой не развитие фразы, а наоборот — её ядро с повторением. Итак, тут круг замыкается иначе, чем так часто у Бетховена: последнее звено развития совпадает не с каким-нибудь важным мотивом ядра, а совсем иначе, на головокружительной высоте, уровне: повторение всего развития совпадает с ядром и его повторением, взятым в целостности.
<II половина 60 гг.>
Примечания
- ↑ Тема заканчивается в 24 такте но к ней прибавлено ещё 3,5 такта – кодетта. Таким образом, в теме 27 полных тактов или 28 неполных. Связующее начинается на третьей доле 28 такта сразу модуляцией. (ДС)
