ПА́УЗНИК трехдольный, или паузный трехдольник, — термин С. Боброва, присвоенный стиху трехдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, т. е. не только 
, а ^, ^^, ^^; ^, ^^, ^^ и пр., или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) 
, ^, . Введение этого термина (не соввсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 в. большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трехдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы (например, С. А. Венгеров) не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными. Между тем П. был стихом давней русской традиции (см. Пауза), и практика символистов, акмеистов и других литературных школ явилась лишь развитием и закреплением этой формы стиха. В настоящее время П. ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Они бытуют в советской поэзии наравне с полносложным стихом. Узаконителем П. в русской поэзии считается А. Блок. Дальнейшее развитие П. нашло себе место в поэзии В. Брюсова, А. Ахматовой, В. Маяковского, Б. Пастернака, С. Есенина, А. Асеева, С. Кирсанова, А. Суркова, А. Прокофьева, А. Вознесенского, Е. Евтушенко и многих других поэтов. Примеры П.:
- /\ | Пристань без|молвна. Зем|ля /\ близ|ка. /\
- Зем|ли /\ не| видно, /\ | Ночь глубо|ка. /\
- Сто|ю /\ на| се-ерых| мокрых до|сках. /\
- /\ |Буря хо|хочет в се|дых /\ куд|рях. | /\
(А. Блок)
- Пус|кай мы рос|ли ноже|вые,
- А| сестры рос|ли, /\ как| май. /\
- Но| все же гла|за /\ жи|вые
- Пе|ча-ально| не поды|май. /\
(С. Есенин)
- /\ |Землю,
- где |воздух,
- как |сла-адкий| морс, /\
- где |воздух,
- /\ | бросишь
- и |мчишь, коле|ся /\ /\ | /\ /\
- но |землю,
- с ко|торою|
- вме-есте| мерз, /\
- с ко|торою|
- во | век
- разлю|бить /\ нель|зя. /\ /\ | /\ /\
- /\ |Землю,
(В. Маяковский)
Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трехдольников — полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов этих двух формаций. Из примеров станет понятным также преимущество употребления термина «трехдольник» вместо «трехсложник», поскольку трехдольность указывает на единство однородных форм — и полносложных и паузных — даже при их слоговом неравенстве.
Трехкратный трехдольник первый с устойчивыми концевыми паузами.
а) Полносложная форма:
- |Четкие| линии| гор; /\ /\ |
- |Бледно не|верное | море. /\ |
- |Гаснет торжественный| взор, /\ /\ |
- |Тонет в бес|сильном про|сторе. /\ |
(В. Брюсов)
б) Паузная форма:
- |Мы /\ /\ | спим /\ /\ | ночь. /\ /\ |
- |Днем совер|шаем по|ступки. /\ |
- |Любим сво|ю /\ то|лочь /\ /\ |
- |воду в сво|ей /\ /\ | ступке. /\ |
(В. Маяковский)
Трехкратный трехдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.
а) Полносложная форма:
- По| синим вол|нам оке|ана,
- Лишь| звезды блес|нут в небе|сах, /\
- Ко|рабль оди|нокий не|сется,
- Не|сется на| всех пару|сах. /\
б) Паузная форма:
- Как| ца-арство| белого| снега,
- Мо|я /\ ду|ша холод|на. /\
- Ка|кая /\ |стройная |нега
- /\ |В мире хо|лодного| сна. /\
(В. Брюсов)
Трехкратный трехдольник третий.
а) Полносложная форма:
- Я те|бе ниче|го не ска|жу,
- И те|бя не встре|вожу ни|чуть,
- И о | том, что я | молча твер|жу,
- Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.
(А. Фет)
б) Паузная форма:
- Я по|кинул ро|димый /\ | дом,
- Голу|бую о|ставил /\ | Русь.
- В три звез|ды берез|няк над пру|дом
- Теплит |матери| старой /\ | грусть.
(С. Есенин)
Четырехкратный трехдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.
а) Полносложная форма:
- Как| ныне сби|рается | вещий О|лег /\
- От|мстить нера|зумным хо|зарам: /\ | /\ /\
- Их| села и| нивы, за| буйный на|бег, /\
- Об|рёк он ме|чам и по|жарам. /\ | /\ /\
б) Паузная форма:
- Би|лет — /\ /\ |щелк. Ще|ка — /\ /\ | чмок. /\
- Сви|сток, — и рва|нулись ту|да мы, /\ | /\ /\
- Ку|да, /\ как| се-ельди| в сети чу|лок, /\
- Плы|вут круго|светные | дамы. /\ | /\ /\
(В. Маяковский)
а) Полносложная форма:
- Гля|жу, как бе|зумный, на | черную | шаль, /\
- И | хладную | душу тер|зает пе|чаль. /\
б) Паузная форма:
- О|на /\ ве|селой не|вестой бы|ла. /\
- Но | смерть /\ при|шла, /\ о|на умер|ла.
(А. Блок)
Очень эффектен ритм трехдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трехкратном трехдольнике втором.
Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:
- На | ту /\ зна|комую | гору
- Сто | раз /\ я| в день прихо|жу, /\
- Сто|ю, /\ скло|няся на по|сох,
- И | в дол /\ с вер|шины гля|жу, /\
(В. Жуковский)
Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):
- Се|годня дур|ной /\ /\ | день, /\
- Куз|нечиков | хор /\ /\ | спит. /\
- И| сумрачных | скал /\ /\ | сень /\
- Мрач|ней гробо|вых /\ /\ | плит. /\
Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:
- На | темном по|роге тай|ком /\
- Свя|тые шеп|чу име|на. /\
- Я | знаю: мы | в храме вдво|ем, /\
- Ты | думаешь: | здесь ты од|на. /\
(А. Блок)
Наконец, очень редкий образец четырехкратного трехдольника третьего, где в первых двух стихах — сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:
- Почер|нел, искри|вился бре|венчатый | мост,
- И сто|ят ло|пухи в чело|веческий | рост,
- И кра|пивы дре|мучей по|ют /\ ле|са,
- Что по | ним не прой|дет, не блес|нет /\ ко|са.
- Вече|рами над | озером | слышен /\ | вздох,
- И по | стенам рас|ползся ко|рявый /\ | мох.
Строго говоря, в последнем двустишии имеется не пауза, а структурный долгий слог:
- Вече|рами над | озером | слы-ышен | вздох,
- И по | стенам рас|ползся ко|ря-авый| мох.
Экспериментальные наблюдения и практика чтения поэтами своих паузных трехдольников позволяют сделать следующий вывод: если в трехдольной элементной группе находится двусложие с ударением на первом слоге, то наиболее естественный будет модификация 
, т. е. растяжение ударного слога; если же это двусложие принадлежит двум соседним словам, из которых первое заканчивается ударным слогом, то естественная паузная модификация ^.
Интенсивное развитие П. в русской советской поэзии обещает в будущем раскрыть еще большие ритмические богатства поэтической выразительности стиха.
См. также Растяжение слогов.
