Некоторые замечания относительно
прелюдии к фуге D-dur
из первого тома
| 1) | 
|
Из каждых восьми шестнадцатых: 2я, Зя и 4я — три тона поступенно вверх, 6я, 7я и 8я — три тона поступенно вниз. |
За исключением последних пяти тактов беспрерывно так (в такте, предшествовавшем этим пяти тактам): в первой его половине — так, как и до него, — не в верхнем, а в нижнем голосе; во второй же половине — вновь в верхнем голосе, но наоборот, т. е. не три вверх и три вниз, а три вниз и три вверх.
| 2) | 
|
Интервал (через звук!) от последнего из трёх восходящих звуков к первому из трёх нисходящих всегда один лишь из трёх: прима, кварта вниз или терция вверх. |
За исключением последних семи тактов.
Эта прелюдия — не только однотематичное, но и одномотивное произведение. Его тональное равновесие осуществляется как следует.
1. От тоники к доминанте
2. От доминанты к тонике
3. От тоники к субдоминанте
4. От субдоминанты к тонике
тт. 20. 21- 22. 23. 24. 25.
Точная экспозиция начальных шести тактов.
5. «Кода».
Два такта — переход к стоянке на доминанте и шесть тактов стоянки (а—gis—а), плюс заключительный аккорд.
Кода особенно примечательна тем, что после того как до неё все хроматические звуки принадлежали тональности первой степени родства, в ней — и только в ней — появляются (правда очень скупо) тона и аккорды, относящиеся к области минорной субдоминанты.
По «форме» (кавычки здесь не лишние) эта прелюдия имеет отношение к моцартовскому большому рондо, состоящему не из ABA С ABA, а из ABACA. Имеется в виду, конечно, один ход гармонии, составляющий форму в условиях отсутствия мотивного дифференцирования.
Это отсутствие было причиной тому, что тематически выражающаяся «реприза» (опять такие же кавычки) съехала: она оказалась на предшествующей тонике — субдоминанте.
Еще одно отношение к Моцарту...
< 80е гг. >
