Урок первый
Он: Что такое тональность?
Я: Система организации звуков при главенстве одного тона.
Он: При гегемонии одного тона. За счет чего существует тоника? За счет равновесия доминанты и субдоминанты. Есть такая игра в канат — тянут с двух сторон, с одной стороны мы называем доминанта, с другой — субдоминанта, а сам канат будет тоника. Если одна какая-нибудь сторона перетянет, тоника исчезнет. В этом диалектичность тоники — она не существует сама по себе! Доминанта и субдоминанта не равны по силе. Доминанта много слабее. Это вытекает из шкалы обертонов. Доминанта возникает сразу (второй обертон), а субдоминанта — на самом конце этой шкалы.
Что такое форма? Форма это не сосуд, который можно наполнить. Я говорю о Великих Мастерах. У Шопена или Мендельсона — это сосуд, который они заполняли.
Что такое гармония в форме? — уход от тоники и возвращение в неё. Вас в консерватории учили, что есть модуляция и есть отклонение. Шёнберг отбросил понятие «отклонение».
Музыкальное произведение — это система повторов. Но это не такие повторы: «я — идиот, я — идиот», как говорил Шёнберг.
Что такое мотив? — Мельчайшая частица музыкальной мысли, которая может появляться и звучать самостоятельно, и потому повторяться. Здесь имеются ввиду только длительности. Звуковысотность — область тематического — заслуга Шёнберга.
Тональная додекафония имела три этапа:
1. Побочные доминанты (доминанты не к... а на такой-то ступени. Все говорят к..., даже такой человек, как Холопов, говорит к.... Это доминанты на II, III, VI и VII ступенях.
Например:[3]
Таким образом, в до мажоре мы имеем все 12 звуков:
до-диез — терция доминанты на ля
ре-диез — терция доминанты на си
фа-диез — терция доминанты на ре и квинта на си
соль-диез — терция доминанты на ми
си-бемоль — септима Т7 — доминанты на тонике до.
Тональность обогатилась![4]
2. Второй этап — область минорной субдоминанты:
iv — ля-бемоль,
IIIн — ми-бемоль,
IIн — ре-бемоль,
VIIн — си-бемоль
Минорная субдоминанта — тоника:
Но можно себе представить, что тоника = доминанте и минорная сусдоминанта = тонике. Таким образом, все аккорды минорной субдоминанты будут аккордами до мажора.
Эти аккорды важны для тоники, но для тоники в них таится огромная опасность![5]
3. Третий этап — «блуждающие аккорды», например: ре — фа— соль-диез — си. Вернёмся к побочным доминантам. Они могут быть не только септаккордами, но и трезвучиями, и нонаккордами. Могут также быть без главного тона. Если указанный аккорд идет в ля, то тоника его ми, но может быть истолкован как ре — фа — ля-бемоль — си, где пропущена тоника соль. Это аккорды доминантовой функции. Но можно этот аккорд истолковывать от 'си-бемоль или от ре-бемоль, что является субдоминантовой функцией:
Таким образом, создалось равенство доминанты и субдоминанты.
О модуляции: В произведении совершается одна модуляция, редко — две. В 1 сонате Бетховена (в I части) главная тема в фа миноре, побочная — в ля-бемоль мажоре. Всё остальное — возвращение в главную тональность — я рассматриваю как ступени.
У Бетховена я знаю только один пример побочной в субдоминантовой тональности:
7 соната, ч. II
(Играет до каданса на VII низкой в 17 такте).
Может быть есть и еще, но я плохо знаю позднего Бетховена.
О консерваториях: понятие формы появилось вместе с консерваториями. Из Великих Мастеров в консерваториях никто не учился, кроме Малера.
Московская консерватория — неплохая консерватория. Там хорошо учат, особенно исполнителей — слишком хорошо! Композиторов учат халтурить, чтобы они умели зарабатывать деньги.
Филипп Моисеевич, отвечая на мои вопросы, немного рассказал о себе. он родом Из Румынии. В Вене жил 12 лет, где учился у Берга, а потом у Веберна. Во время войны оказался в Средней Азии и жил, в основном, в Ташкенте. Георгий Мушель (который 5 лет назад предлагал взять меня в свой класс в Ташкентской Консерватории) оказался нашим общим знакомым.
Примечания
- ↑ «Геометр звуковых кристаллов. Книга о Гершковиче», 1989. Рукопись. / «Из книги о Гершковиче», Московский музыковед, вып 1, с. 213-232, Музыка, Москва, 1990 / «Геометр звуковых кристаллов" журн. вариант - Советская музыка 1990, №3, с. 74-81 и №4 с. 84-89, Москва, Октябрь / Издано по-английски в Dmitri Smirnov: «A Geometer of Sound Crystals: A Book on Philipp Hershkowitz» (in English), SSM 34 Studia Slavica Musicologica, Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2003, ISBN 3-928864-99-8]
- ↑ Настоящая публикация представляет собой первый вариант «Книги о Гершковиче», 1989.
- ↑ Например, доминанта на III ступени — мы не знаем, куда она пойдет, в IV, а может, в VI. Поэтому мы говорим на! (Добавлено в журнальном варианте. — ДС).
- ↑ Он сыграл простой каданс (I—II6 — V2 — I), а затем развил его, используя побочные доминанты, и закончил последовательность подобным образом:
(Добавлено в англоязычном издании. — ДС).
- ↑ Гершкович называл область минорной субдоминанты тем «Троянским конём», который уничтожил тонику изнутри. См. О Музыке, с. 21 и 33.
