МУРИЛЬО (Murillo), Эстебан Бартоломе (1618—82), выдающийся испан. живописец. Родился в Севилье, где учился в мастерской живописца Хуана де Кастильо, представителя маньеризма (см.).
В Севилье же протекала и художественная деятельность М. Творчества М. складывалось под влиянием работ мастеров Фландрии и Венеции, а также изучения им картин Риберы и Сурбарана. Несмотря на разнообразие этих влияний, Мурильо создал свое ярко индивидуальное искусство, в к-ром выступают характерные для основанной им андалузской школы живописи черты — интерес к живой натуре и мягкая, лирическая трактовка темы. Создавая привлекательные, идеализированные, порой даже несколько слащавые образы, М. умел сохранять, за ними своеобразную жизненность.
В своих очень многочисленных религиозных картинах М., вводя жанровые элементы, обнаруживает незаурядный талант рассказчика (серия картин со сценами из притчи о «Блудном сыне», написанная в 1665—82, Лондон, собрание Отто Бейт). Особенно же занимательно у М. переданы жанровые сцены, в к-рых он обычно изображает детские уличные типы Севильи («Дети, играющие в кости», 1660, «Девочки, продающие фрукты», 1670—82, в Старой пинакотеке в Мюнхене). Детей М. писал охотно и любовно, они часто выступают персонажами и в его религиозных картинах. Многочисленны также у М. изображения мадонн, моделями для к-рых ему служили красивые севильянки.
Девочка с фруктами.
Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
Техника М., еще жесткая и сухая в ранних работах («Мадонна дель Розарио», 1642, в епископском дворце Севильи), с годами развивается в сторону живописности. Это становится уже заметным в работах М., выполненных им между 1645—55 («Кухня ангелов», 1646, в Лувре, Париж; «Смерть св. Клары», 1645—46, в картинной галлерее Дрездена; «Св. семейство», 1645—1650, в Прадо в Мадриде). К 1655 техника М. достигает необыкновенного совершенства: мазок становится чрезвычайно легким и свободным, чем создается впечатление особой воздушности. Колорит базируется на тонком сочетании серовато-розовых, нежно-лазуревых и бледнопалевых тонов. Изображенные в картинах сцены залиты светом. В 1655 М, пишет ряд своих знаменитых картин для церкви Санта-Мария ла Бланка в Севилье (теперь в разных собраниях). К 1656 относится одна из известнейших картин М. — «Видение Антония Падуанского» в соборе Севильи. Между 1671—1674 написана серия картин для церкви госпиталя Ла Каридад в Севилье (лучшие из них — «Елизавета Венгерская среди прокаженных» в Прадо в Мадриде и «Освобождение Петра» в Гос. Эрмитаже в Ленинграде). К 1674—78 относится серия картин М., сделанных им по заказу монастыря капуцинов в Севилье (большинство их хранится в музее Севильи). Около же 1678 М. выполняет ряд заказов для монастыря августинцев в Севилье. После 1655 написаны М. и лучшие его картины с изображением мадонн, как «Мадонна с младенцем» в картинной галлерее Дрездена (1665—75), «Мадонна с младенцем» в галлерее Корсини в Риме (1670). М. выполняет и ряд портретов, в к-рых удачно схвачен характер моделей [портрет каноника дон Хустино де Неве в Бовудхаузе в собрании лорда Ленсдоун (1655—65), портрет неизвестного молодого человека в Монреале (ок. 1670)]. Последней работой М. является картина «Обручение св. Екатерины» для монастыря капуцинов в Кадиксе. Выполняя эту картину, М. упал с подмостков и, тяжело заболев, вскоре умер. М. принимал деятельное участие в основании в Севилье Академии, открытой здесь в 1660; М. был выбран ее первым президентом. — Искусство М. сильно уступает искусству Веласкеса и Сурбарана. Оно лишено силы и мужественности. Черты академич. идеализации и чисто внешней красивости снижают реализм М., к-рый даже в жанровых сценах нередко имеет налет известной слащавости. Однако замечательные живописные достоинства картин М. делают их классическими образцами испанской живописи 17 в.
Лит.: Murillo, Des Meisters Gemälde in 287 Abbildungen, hrsg. v. A. L. Mayer, Stuttgart — B., 1913 (Klassiker der Kunst, Bd XXII); Montotо S., Bartolomé Esteban Murillo, Barcelona, 1932.
