ГАВАРНИ (Gavarni), собственно Сюльпис Гильом Шевалье (Chevalier, 1804—66), выдающийся франц. рисовальщик. Огромное искусство грациозной линии и передачи мягчайшей игры света, к-рым обладал Г., далось ему лишь в результате долгого и упорного труда. 
Если не считать самых ранних произведений (напр., тетради литографий под названием «Album Diabolico Fantasmagorique»—Дьявольски-фантастический альбом), художествен. деятельность Г. можно разбить на три периода. В 1830—37 он работает преимущественно для модных журналов, затем основывает собственный журнал «Journal des Gens du Monde». Долги, связанные с этим изданием, приводят его в тюрьму Клиши, которой он посвятил особую сюиту литографий. Шедевром этого первого периода являются сюиты Г. «Physionomie de la population de Paris» (Физиономии парижан) и «Études d’enfants» (Этюды детей). 1837—48 гг. Г. занят работой преимущественно для журнала «Charivari». В этом и в нек-рых других повременных изданиях печатаются впервые его знаменитейшие серии, выходившие затем отдельными тетрадями: «La boîte aux lettres» (Ящик для писем), «Les fourberies des femmes» (Женские уловки, 2 серии), «Les coulisses» (Кулисы), «Les étudiants de Paris» (Парижские студенты), «Les lorettes» (Лоретки), «L’argent» (Деньги), «Le carnaval à Paris» (Парижский карнавал) и другие. Из приведенных названий уже ясны сюжетные темы, занимавшие Г. Парижская богема, студенты, лоретки, артистки и артисты, полусвет, тайны домашнего очага, тайна будуара кокотки, маски карнавала, интриги и наряды костюмированных балов—вот сфера, в которой вращается талант Г., всегда уравновешенный, изящный и в эту пору беззаботно веселый. Он сам составлял к своим литографиям подписи, как бы выхваченные из тогдашней живой речи и пересыпанные остроумными словцами парижского жаргона. Наряду с литографиями, Г. исполнено огромное количество рисунков для иллюстрированных изданий, и они относятся к числу лучших образцов «романтической виньетки». Таковы иллюстрации к изданиям: «Les Français peints par eux-mêmes» (Французы, ими самими изображенные), «Le diable à Paris» (Дьявол в Париже), «Le juif errant» (Вечный жид) Сю и «Paris marié» (Оженившийся Париж) Бальзака. Третий период художественной карьеры Г. (с 1848) начинается с путешествия в Англию, где он посвятил свое внимание лондонской бедноте и «подонкам англ. общества». Его рисунки этого времени появлялись в изобилии в «Illustrated London News», в парижской «Illustration», а также в издании «Gavarni in London» (Гаварни в Лондоне). Вернувшись в 1851 в Париж, Г. обязался ежедневно давать по литографии для газеты «Paris», просуществовавшей около года. Здесь начали появляться его литографические рисунки, составившие 18 сюит, объединенных общим названием «Masques et visages» (Маски и лица). Доведенное до совершенства знание литографской техники и уменье извлечь из нее тончайшие колористические эффекты, удивительное искусство нюансированья бархатистого света претворяют эти рисунки как бы в симфонии blanc et noir. Они навеяны, однако, уже другими чувствами, чем ранние вещи Г. Разочарованием и пресыщенной насмешкой пропитаны подписи под этими литографиями; напр., в сюите «Les propos de Thomas Vireloque» (Изречения Фомы Вирелока) грусть и цинизм автора сквозят в афоризмах бродяги-мудреца, отмечающего неизбежные противоречия буржуазного жизненного уклада. Последние годы жизни Г. отдал занятиям математикой.
Лит.: Goncourt Е., Gavarni, l’homme et l’œuvre, P., 1873, нов. иллюстр. изд. 1925; Forgues E., Gavarni, P., 1887; Armelhaut J. et Bocher E., L’œuvre de Gavarni, P., 1873 (каталог); спец. номер ж. «Studio»aa 1904 (L.); Lemoisne P. A., Gavarni, Peintre et Lithographe, 2 vis, P., 1924.
Дама с уличным мальчиком.
Из сюиты „Les petits mordent“.
Торговка овощами.
Из сюиты „Les petits mordent“.
