О Симфонии Веберна / On Webern's Symphony
Другой подход / Another approach
со всех ног, чтобы только остаться
на том же месте! Если хочешь попасть
в другое место, тогда нужно бежать
по меньшей мере вдвое быстрее!»
Льюис Кэрролл, «Алиса в Зазеркалье»
Попробуем рассуждать по-другому. То есть, чтобы попасть в другое место, попробуем бежать быстрее, а именно, вдвое быстрее. Если учесть, что симметричное строение серии позволяет делить ее на две равные части, вторая из которых будет являться ракоходом первой в тритоновой транспозиции, то можно рассматривать основной ряд как результат сложения двух шестизвучных серий: О1 + Р7.
(Примечание: транспозиция ракохода и ракоходной инверсии здесь определяется по концу, а не по начальным звукам для удобства, так как в этом нашем случае О и Р, а также И и РИ с одинаковыми показателями будут идентичны по набору входящих в них звуков.)
Это и даёт возможность исчерпать круг транспозиций в два раза меньшим количеством проведений серии и её модификаций (не 48, а 24).
В начале первой части полная серия появляется 8 раз:
1) О1 Р7 5) И4 РИ10 2) И9 РИ3 6) О6 Р12 3) И1 РИ7 7) О10 Р4 4) О5 Р11 8) И8 РИ2
Если записать эти проведения по порядку в возрастающей транспозиции, получится «исчерпанный» ряд, где каждую транспозицию представляют одна или две модификации шестизвучной серии:
О1 РИ2 РИ3 Р4 О5 О6 Р7 И8 И9 О10 Р11 О12 И1 И4 РИ7 РИ10
Следующие 4 проведения повторяют 4 из предыдущих восьми и сами по себе ряда не исчерпывают:
9) И9 РИ3 11) О6 Р12 10) О5 Р11 12) И8 РИ2
то есть:
РИ2 РИ3 О5 О6 И8 И9 Р11 Р12
Но, как можно заметить, в них не повторяются именно те транспозиции, которые уже были представлены двумя модификациями. И несмотря на то, что полная серия в этом разделе проводится только 12 раз, причём 4 из них без смены транспозиции, ряд транспозиций практически исчерпывается в нем дважды. Поскольку весь раздел повторяется, то, следовательно, шестизвучная серия проходит в нем 48 раз - столько, сколько нужно для охвата полного круга транспозиций, хотя этого здесь и не происходит, а если и происходит, то только тем оригинальным образом, который здесь описан.
В среднем разделе полная серия проводится 4 раза. После чего этот же комплекс даётся в ракоходном движении:
13) И8 РИ2 17) О6 Р12 14) И4 РИ10 18) О2 Р8 15) О8 Р2 19) И10 РИ4 16) О12 Р6 20) И2 РИ8
Здесь ряд транспозиций с чётными показателями (основные звуки серий образуют целотонную гамму от ноты ми) проходит дважды, а серии с показателями 2 и 8 повторяются по четыре раза, причём представлены они всеми модификациями:
I. РИ2 И4 Р6 И8 РИ10 О12 Р2 О8 II. О2 РИ4 О6 Р8 И10 Р12 И2 РИ8
Обратим внимание на то особое место, которое занимает форма ряда с показателями 8 и 2 в первой части Симфонии: в экспозиции серия И8РИ2 завершает первые восемь проведений и всю экспозицию; она же начинает средний раздел, где варианты серии в этой транспозиции представлены всеми возможными модификациями; в репризе, в смысле серийного строения полностью совпадающей с экспозицией, повторяется дважды и завершает всю часть. В экспозиции и репризе она играет роль своеобразного («доминантового», так как начинается с ноты ми) каданса, а для среднего раздела, который противостоит первому, как побочная партия, является основным строительным материалом. Для Веберна, приверженного классическим традициям, было важно строить побочную именно на доминанте, чтобы подчеркнуть разницу между двумя важнейшими функциями в форме, которые он называл «твёрдо» и «рыхло» (fest und locker — русский перевод этих веберновских терминов Ф. Гершковича).
Тема вариаций (вторая часть) основывается на серии в 9-й транспозиции и её ракоходе:
1) И9 РИ3
2) И3 РИ9
В первой вариации ряд представлен 2, 4, 8 и 10-й транспозициями (чётные показатели):
3) И4 РИ10 7) О8 Р2 4) И10 РИ4 8) О2 Р8 5) О8 Р2 9) И4 РИ10 6) О2 Р8 0) И10 РИ4
Здесь каждой серии и каждому комплексу серий противостоит ракоход или ракоходный комплекс.
Во второй вариации в партиях кларнета, арфы и струнных проходят 1, 5, 7 и 11-я транспозиции серии (нечётные показатели):
11) И11 РИ5 13) О1 Р7 12) И7 Р1 14) И5 РИ11
В партии первой валторны два ряда соединены путём чередования звуков из одного и из другого, как мы это уже видели в примере 8:
15) (15а) О9 Р3
16) (16а) И8 РИ2
В третьей вариации, наконец, появляются последние 6 и 12-я транспозиции, а также повторяются транспозиции темы 3 и 9:
17) О12 Р6 21) И3 РИ9 18) О6 Р12 22) И9 РИ3 19) И3 РИ9 23) О12 Р6 20) И9 РИ3 24) О6 Р12
Таким образом, в трех первых вариациях исчерпывается весь круг возможных транспозиций, правда, не в равной пропорции: преобладают показатели 3 и 9, а также 2 и 6, меньше транспозиций с показателями 4 и 10, 6 и 12, и только по два раза встречаются 1 и 7, 5 и 11.
тема:
РИ3 И9 И3 РИ9
вариации I, II, III:
Р1 Р2 Р3 И4 РИ5 Р6 О7 О8 О9 РИ10 И11 О12 О1 Р2 Р3 И4 И5 Р6 Р7 О8 О9 РИ10 РИ11 О12 О2 РИ3 РИ4 О6 И8 И9 И10 Р12 О2 РИ3 РИ4 О6 И8 И9 И10 Р12 РИ2 И3 Р8 Р9 РИ2 И3 Р8 Р9
Четвёртая вариация - центральная. Начиная с её середины вся предыдущая серийная структура второй части Симфонии идёт вспять. Исключительность этой вариации ещё и в том, что в ней одной присутствуют все возможные показатели транспозиций серии:
25) И5 РИ11 29) И5 РИ11 26) И3 РИ9 30) И7 РИ1 27) О4 РИ10 31) О12 Р6 28) О2 Р8 32) О2 Р8
то есть:
О2 И3 О4 И5 Р8 РИ9 Р10 РИ11 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - РИ1 О2 И5 Р6 И7 Р8 РИ11 О12
Добавим ещё, что в партии валторны в VI вариации ракоходный вариант двух серий, объединённых в одну линию (пример 9), приобретает новое значение И2 РИ8 и О3 Р9, до сих пор формально в наших рассуждениях не присутствовавшее.
Далеко ли мы ушли от изложенного в предыдущей главе или же проделали этот путь, чтобы остаться на том же месте? Мы ещё раз получили подтверждение тому, что круг транспозиций в обеих частях Симфонии исчерпан неполностью: формы серии И6 РИ12, И12 РИ6 и О11 Р5 здесь реально не присутствуют, но если мы схитрим и поставим знак равенства между шестизвучными сериями, использующими те же самые звуки:
И6 = РИ6 = О11 = Р11 И12 = РИ12 = Р5 = О5
то, к нашему удовлетворению, обнаружим, что эти транспозиции, хотя и скрыто, здесь всё же использованы (реально присутствующие формы серии выделены курсивом). Значит, круг транспозиций так или иначе в Симфонии исчерпан полностью.
Примечания
|
Это произведение опубликовано на Wikilivres.ru под лицензией Creative Commons    и может быть воспроизведено при условии указания авторства и его некоммерческого использования без права создавать производные произведения на его основе.
|
