|
|
| (не показано 9 промежуточных версий этого же участника) |
| Строка 9: |
Строка 9: |
| | | ДАТАСОЗДАНИЯ = | | | ДАТАСОЗДАНИЯ = |
| | | ИСТОЧНИК =Квятковский А. П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — 376 с. [http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/0.htm ФЭБ] | | | ИСТОЧНИК =Квятковский А. П. Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — 376 с. [http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/0.htm ФЭБ] |
| − | | ВИКИПЕДИЯ = | + | | ВИКИПЕДИЯ =Гекзаметр |
| | | ВИКИЦИТАТНИК = | | | ВИКИЦИТАТНИК = |
| | | ВИКИСКЛАД = | | | ВИКИСКЛАД = |
| Строка 19: |
Строка 19: |
| | [[Категория:Поэтический словарь:Г]] | | [[Категория:Поэтический словарь:Г]] |
| | [[Категория:Словарные статьи Александра Павловича Квятковского]] | | [[Категория:Словарные статьи Александра Павловича Квятковского]] |
| − | <div class="text" style="font-size:110%"> | + | [[Категория:Поэзия Александра Павловича Квятковского]] |
| − | <br/> | + | <div class="text" style='width:42em;margin:0px auto;text-indent:2em;text-align:justify'> <font face="Times New Roman, Times, serif" size="3"> <br/> |
| | | | |
| − | '''ГЕКЗА́МЕТР''' (греч. ἑζάμετρος — шестимерный) — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль. По преданию, Г. изобретен в древних Дельфах и первоначально употреблялся в религиозных гимнах, а затем уже был применен, как высокая форма стиха, в поэтических произведениях героического характера (поэмы Гомера). В римской поэзии Г. первым применил Энний, автор эпического произведения «Анналы»; вслед за ним Г. писали Лукреций, Цицерон, Вергилий, Овидий. Античный Г. по справедливости считается совершенной формой стихового ритма: самая емкая по своему ритмическому объему четырехдольная (четырехморная) дактилическая стопа , заменяемая четырехдольным же спондеем (последний не употребляется только в первой и шестой стопах Г.), дает 32 комбинации. | + | '''ГЕКЗА́МЕТР''' (греч. ἑζάμετρος — шестимерный) — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль. По преданию, Г. изобретен в древних Дельфах и первоначально употреблялся в религиозных гимнах, а затем уже был применен, как высокая форма стиха, в поэтических произведениях героического характера (поэмы Гомера). В римской поэзии Г. первым применил Энний, автор эпического произведения «Анналы»; вслед за ним Г. писали Лукреций, Цицерон, Вергилий, Овидий. Античный Г. по справедливости считается совершенной формой стихового ритма: самая емкая по своему ритмическому объему четырехдольная (четырехморная) дактилическая стопа [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], заменяемая четырехдольным же спондеем [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]] (последний не употребляется только в первой и шестой стопах Г.), дает 32 комбинации. |
| | | | |
| | Наиболее употребительные цезуры в Г.: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия | | Наиболее употребительные цезуры в Г.: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия |
| | | | |
| − | | | | | | | |/\ |, | + | |[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]||[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]/\|, |
| | | | |
| | и двойная цезура, разделяющая стих на три части | | и двойная цезура, разделяющая стих на три части |
| | | | |
| − | | | | | | | | |/\ |. | + | | [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]] [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]] [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|| [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]] [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]/\|. |
| | | | |
| | Словесное ударение в античном Г. (как и в других античных размерах) может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь смешанный — константный и инверсированный. Чтение античных четырехдольных Г. должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее. Принятое в Западной Европе и в России скандирование античного Г. в трехдольной манере, без соблюдения долгих слогов, неправильно; оно меняет ритм античного стиха, акцентируя лишь первый слог трехдольника. Такое чтение Г. игнорирует ударные слоги | | Словесное ударение в античном Г. (как и в других античных размерах) может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь смешанный — константный и инверсированный. Чтение античных четырехдольных Г. должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее. Принятое в Западной Европе и в России скандирование античного Г. в трехдольной манере, без соблюдения долгих слогов, неправильно; оно меняет ритм античного стиха, акцентируя лишь первый слог трехдольника. Такое чтение Г. игнорирует ударные слоги |
| Строка 40: |
Строка 40: |
| | Смелая для своего времени попытка Смотрицкого не была поддержана. Трехдольная же имитация античного Г. в том виде, в каком он известен и сейчас, принадлежит В. Тредиаковскому, который назвал этот размер дактило-хореическим. В. Тредиаковский первый дал примеры (и порой блестящие) имитированного трехдольного Г., далекого, однако, от подлинного античного образца. Прекрасно звучание Г. у А. Радищева. Русский имитированный Г. имеет 18-дольный объем, каждая стопа его трехдольна (3×6=18), в то время как античный Г. 24-дольный и каждая его стопа четырехдольна (4×6=24). Русский Г. можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Систематическое акцентирование только первого слога в трехдольной стопе создает однообразный константный ритм стиха, свободная же акцентуация в античной четырехдольной стопе делает ритм Г. богаче. Контрольный ряд русского имитированного Г. такой: | | Смелая для своего времени попытка Смотрицкого не была поддержана. Трехдольная же имитация античного Г. в том виде, в каком он известен и сейчас, принадлежит В. Тредиаковскому, который назвал этот размер дактило-хореическим. В. Тредиаковский первый дал примеры (и порой блестящие) имитированного трехдольного Г., далекого, однако, от подлинного античного образца. Прекрасно звучание Г. у А. Радищева. Русский имитированный Г. имеет 18-дольный объем, каждая стопа его трехдольна (3×6=18), в то время как античный Г. 24-дольный и каждая его стопа четырехдольна (4×6=24). Русский Г. можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Систематическое акцентирование только первого слога в трехдольной стопе создает однообразный константный ритм стиха, свободная же акцентуация в античной четырехдольной стопе делает ритм Г. богаче. Контрольный ряд русского имитированного Г. такой: |
| | | | |
| − | |||||||/\ |. | + | |[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]||[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]|[[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]/\|. |
| | | | |
| | Цезура в русском Г. может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера: | | Цезура в русском Г. может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера: |
| | | | |
| − | <poem> | + | <poem> <small> |
| | {{indent|5}}|Встала из| мрака мла|дая с перс|тами пур|пурными | Эос, /\ | | | {{indent|5}}|Встала из| мрака мла|дая с перс|тами пур|пурными | Эос, /\ | |
| | {{indent|5}}|Ложе по|кинул тог|да и воз|любленный| сын Одис|еев. /\ | | | {{indent|5}}|Ложе по|кинул тог|да и воз|любленный| сын Одис|еев. /\ | |
| Строка 51: |
Строка 51: |
| | {{indent|5}}|Вышел из| спальни... | | {{indent|5}}|Вышел из| спальни... |
| | {{indent|30}}(«Одиссея», пер. В. Жуковского) | | {{indent|30}}(«Одиссея», пер. В. Жуковского) |
| − | </poem> | + | </small></poem> |
| | | | |
| | | | |
| − | Трехдольные имитации Г. писали многие русские поэты — А. Пушкин, М. Лермонтов, А. Фет, Н. Щербина, А. Майков, Л. Мей, В. Брюсов, А. Блок, Вяч. Иванов, П. Радимов и др. Весьма любопытны опыты П. Радимова, который в своих Г. идиллически живописал быт старой русской деревни. | + | Трехдольные имитации Г. писали многие русские поэты — [[Александр Сергеевич Пушкин|А. Пушкин]], М. Лермонтов, А. Фет, Н. Щербина, А. Майков, Л. Мей, В. Брюсов, А. Блок, Вяч. Иванов, П. Радимов и др. Весьма любопытны опыты П. Радимова, который в своих Г. идиллически живописал быт старой русской деревни. |
| | | | |
| | В русском Г. трехдольная стопа иногда заменяется двусложной группой, неправильно называемой хореем (отсюда старинное название Г. — дактило-хореический размер). В этом случае первый слог стопы растягивается вдвое по сравнению с рядовым слогом стопы, но трехдольность стопы сохраняется; в других случаях в стопе допускается однодольная пауза. Например: | | В русском Г. трехдольная стопа иногда заменяется двусложной группой, неправильно называемой хореем (отсюда старинное название Г. — дактило-хореический размер). В этом случае первый слог стопы растягивается вдвое по сравнению с рядовым слогом стопы, но трехдольность стопы сохраняется; в других случаях в стопе допускается однодольная пауза. Например: |
| | | | |
| − | <poem> | + | <poem><small> |
| | {{indent|5}}|В том при дво|ре и в па|латах мя|теж /\ вос|стал преве|ликий. /\ | | | {{indent|5}}|В том при дво|ре и в па|латах мя|теж /\ вос|стал преве|ликий. /\ | |
| | {{indent|5}}|Слышится| всю-уду |крик: /\ ца|ря /\ не| стало! Скон|чался! /\ | | | {{indent|5}}|Слышится| всю-уду |крик: /\ ца|ря /\ не| стало! Скон|чался! /\ | |
| Строка 64: |
Строка 64: |
| | {{indent|5}}|Следствий бо|я-атся| все: а что| у-умер| царь не го|рюют. /\ | | | {{indent|5}}|Следствий бо|я-атся| все: а что| у-умер| царь не го|рюют. /\ | |
| | {{indent|30}}(В. Тредиаковский) | | {{indent|30}}(В. Тредиаковский) |
| − | |Чи-истый| лоснится| пол; /\ стек|лянные| чаши блис|тают. /\ | | + | {{indent|5}}|Чи-истый| лоснится| пол; /\ стек|лянные| чаши блис|тают. /\ | |
| − | (А. Пушкин) | + | {{indent|30}}([[Александр Сергеевич Пушкин|А. Пушкин]]) |
| − | </poem> | + | </small></poem> |
| | | | |
| − | Русские поэты имеют возможность создать четырехдольный гекзаметр, не уступающий античной ритмике. Для этого нужно обратиться к практике народного стиха четырехдольного строя (лирика, исторические песни, былины, частушки). В античном гекзаметре использовались лишь три модификации четырехдольника: (дактиль), (спондей) и ^ (в конце стиха). Не использованы многие модификации: , ^, ^^ ^^, , ^, ^^^ и др. Включение этих модификаций, употребляемых в русских народных четырехдольниках, расширило бы ритмические ресурсы нашего отечественного Г. Вот принадлежащий автору этих строк опытный пример четырехдольного Г., в котором к античным модификациям добавлен ряд других: | + | Русские поэты имеют возможность создать четырехдольный гекзаметр, не уступающий античной ритмике. Для этого нужно обратиться к практике народного стиха четырехдольного строя (лирика, исторические песни, былины, частушки). В античном гекзаметре использовались лишь три модификации четырехдольника: [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]] (дактиль), [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]] (спондей) и [[Image:Long unstressed syllable.jpg|34px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]^ (в конце стиха). Не использованы многие модификации: [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]^, [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]]^[[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]^ [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]^^, [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Stressed syllable.jpg|20px]]^, [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]]^^^ и др. Включение этих модификаций, употребляемых в русских народных четырехдольниках, расширило бы ритмические ресурсы нашего отечественного Г. Вот принадлежащий автору этих строк опытный пример четырехдольного Г., в котором к античным модификациям добавлен ряд других: |
| | | | |
| − | <poem> | + | <poem><small> |
| − | |В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ | | + | {{indent|5}}|В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ | |
| − | |Озаряя| ро-озовым| све-етом /\ |стру-унную| рожь /\ и пше|ни-ицу, /\ | | + | {{indent|5}}|Озаряя| ро-озовым| све-етом /\ |стру-унную| рожь /\ и пше|ни-ицу, /\ | |
| − | |В ви-изге стри|жей /\ огол|телых и в мель|ка-ании| ла-асточек| бы-ыстрых, /\ | | + | {{indent|5}}|В ви-изге стри|жей /\ огол|телых и в мель|ка-ании| ла-асточек| бы-ыстрых, /\ | |
| − | |Вниз /\ голо|вой /\ бе-ез|шу-умно /\ |падало тя|жё-олое| со-олнце. /\ | | + | {{indent|5}}|Вниз /\ голо|вой /\ бе-ез|шу-умно /\ |падало тя|жё-олое| со-олнце. /\ | |
| − | Здесь встречаются последовательно следующие шесть ритмических модификаций четырехдольника: , , ^, ^, , .
| + | </small></poem> |
| − | </poem> | |
| | | | |
| − | <!--
| + | Здесь встречаются последовательно следующие шесть ритмических модификаций четырехдольника: [[Image:Long stressed syllable.jpg|40px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]]^[[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Long stressed syllable.jpg|40px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]^, [[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]], [[Image:Stressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]][[Image:Unstressed syllable.jpg|20px]]. |
| − | Газель, 83
| + | |
| − | Галлицизмы , 84
| + | </font></div> |
| − | Гекзаметр, 84
| |
| − | Георгики, 86
| |
| − | Германизмы, 86
| |
| − | Гиатус, 86
| |
| − | Гимн, 87
| |
| − | Гипербола, 87
| |
| − | Гипердактилическая рифма, 88
| |
| − | Гиперметрия, 88
| |
| − | Гипометрия, 89
| |
| − | Глосса, 90
| |
| − | Гнома, 91
| |
| − | Гонгоризм, 91
| |
| − | Гошма, 91
| |
| − | Горациева строфа, 92
| |
| − | Градация, 92
| |
| − | Графическая форма, 92
| |
| − | Гротеск, 92
| |
| − | Гусан, 93
| |
| − | Гусляр, 93
| |
