<Сонатная форма в фортепьянных сонатах Бетховена>
***
1. Во всех 32 циклах первые части представляют собой сонатные формы, за исключением пяти — 12., 13., 14., 22. и 28. — циклов. Необходимо, однако, добавить, что 28. цикл прндставляет собой особый случай, требующий особого рассмотрения.
2. Из последних частей чистыми сонатными формами являются последние части 5., 14., 17., 22., 23., 26, 28. цикла (т. е. семи). (Правда, я ещё не знаю, что представляют собой последние части 29. и 31. циклов.)
Из всего предыдущего вытекает, что циклы, в которых и первая и последняя части являются сонатными — это 5., 17., 23., 26.
N.B. Особый случай представляет собой последняя часть 1. сонаты, у которой, при настоящей сонатной экспозиции, разработка заменена — как в большом рондо — триообразной второй побочной темой.
3. Сонатные формы в средних частях циклов встречаются в: 3. (вторая часть), 5. (вторая часть), 11. (вторая часть), 17. (вторая часть), 18. [вторая часть Scherzo (!)], 29. (третья часть) и 30. цикле [вторая часть (?)], т. е. также в семи циклах.
Однако сонатные формы средних частей [представляющих собой на уровне цикла его (относительно) рыхлые части] отличаются, как правило, «изъянами»: вторая часть 5. цикла соната без разработки; во второй части 11. — побочная тема представляет собой заключительную партию; в 18. цикле Scherzo (вторая часть) также отличается необычными для сонатной экспозиции соотношениями; в третьей части 29. цикла значительность побочной темы уступается ею связующему, она также оказывается заключительной партией; вторая же часть 30. цикла лишена каданса, который отделял бы экспозицию от разработки.
[Что же касается второй части 3. цикла, о нём необходимо говорить особо.]
Выходит, что в
| 4 | частях | 1. | цикла | две | сонатные | формы | (первая и четвёртая) |
| 4 | -"- | 2. | -"- | одна | сонатная | форма | (первая) |
| 4 | -"- | 3. | -"- | две | сонатные | формы | (первая и вторая) |
| 4 | -"- | 4. | -"- | одна | сонатная | форма | (первая) |
| 3 | -"- | 5. | -"- | три | сонатные | формы | (первая, вторая и третья) |
| 3 | -"- | 6. | -"- | одна | сонатная | форма | (первая) |
| 4 | -"- | 7. | -"- | одна | -"- | -"- | (первая) |
| 3 | -"- | 8. | -"- | одна | -"- | -"- | (первая) |
| 3 | -"- | 9. | -"- | одна | -"- | -"- | (первая) |
| 3 | -"- | 10. | -"- | одна | -"- | -"- | (первая) |
| 4 | -"- | 11. | -"- | две | сонатные | формы | (первая и вторая) |
| 4 | -"- | 12. | -"- | ни одной! | сонатной | формы | |
| 4 | -"- | 13. | -"- | ни одной! | -"- | -"- | |
| 3 | -"- | 14. | -"- | три[2] | сонатная | форма | (последняя) |
| 4 | -"- | 15. | -"- | одна | -"- | -"- | [(первая)][3] |
| 3 | -"- | 16. | -"- | одна | -"- | -"- | [(первая)][4] |
| 3 | -"- | 17. | -"- | все три! | сонатные | формы | [(первая)][5] |
| 4 | -"- | 18. | -"- | две | -"- | -"- | (первая и вторая)[6] |
| 2 | -"- | 19. | -"- | одна | сонатная | форма | [(первая)][7] |
| 2 | -"- | 20. | -"- | одна | -"- | -"- | [(первая)][8] |
| 2 | -"- | 21. | -"- | одна | -"- | -"- | [(первая)][9] |
| 2 | -"- | 22. | -"- | одна | -"- | -"- | (вторая) |
| 2 | -"- | 22. | -"- | одна | -"- | -"- | (вторая) |
| 3 | -"- | 23. | -"- | две | сонатные | формы | (первая и третья) |
| 2 | -"- | 24. | -"- | одна | сонатная | форма | [(первая)][10] |
***
32 фортепьянные сонаты Бетховена делятся на четырёхчастные (13 сонат), трёхчастные (13 сонат), двухчастные (6 сонат). Но если можно так сказать, количество частей сонаты далеко не всегда совпадает с их числом. В сонате могут быть три части, но одна из них будет совмещать функции двух частей, так что в конечном итоге данный цикл всё-таки включает в себя четыре части, из которых одна существует, так сказать, подводно, — на шельфе[11] одной из остальных трёх частей. Наоборот, может случиться, что из четырёх частей цикла одна или две из них, «абсолютно» рыхло построенные, не могут претендовать на самостоятельное существование и выдают себя как относящиеся к какой-нибудь другой части цикла или к циклу в целом. Так что вышеуказанное разделение на 13 + 13 + 6 не оказывается реальным с любой точки зрения.
Возьмём для начала четырёхчастные циклы. Первые четыре сонаты (1. f, F, f, f; 2. A, D, A, A; 3. C, E, C, C; 4. Es, C, Es, Es) — четырёхчастные безо всякого сомнения. В них каждая из четырёх частей — самостоятельна, хоть и занимает в цикле более или менее, то есть неодинаковое, выдающееся место. То же самое можно сказать и о 7. (D, d, D, D), 11. (B, Es, B, B) и даже о 12. сонате (As, As, as, As), невзирая на то, что здеь впервые в четырёхчастной сонате (в трёхчастных сонатах это уже давно случилось), отношения между частями в цикле осложнились: в 12. сонате отсутствует сонатная форма! В следующей 13. сонате (Es, c, As, Es), где также сонатная форма отсутствует (если не считать призрачных сонатных черт, встречающихся в третьей, самой рыхлой части этого цикла), сложные взаимоотношения частей программированы тем, что эти части принадлежат сонате “quasi una fantasia”. 15. соната (D, d, D, D) вновь характеризуется обычным равновесием четырёхчастной сонаты, в которую лишь анализ её инфраструктуры раскрывает довольно необычные по их значению явления. Буквально то же самое можно сказать о 18 сонате (Es, As, Es, Es). 28. соната (A, F, a, A), хотя её последняя часть и является сонатной формой, близка по своей сущности 13. сонате. 29. сонату (B, B, fis, B) можно безусловно причислить к «основным» четырёхчастным бетховенским сонатам ( — в этом и заключается её парадоксальность). 31. соната (As, f, as[!], As) занимает промежуточное положение между «обычными» («нормальными») сонатами и сонатами вроде 13. или 28. Как видно, подавляющее большинство четырёхчастных сонат ставят творческие (структурные) проблемы, решение которых осуществилось без того, чтобы посягнуть на устои, характерные для четырёхчастной сонаты. Бетховенская трёхчастная фортепьянная соната представляет собой a priori атаку на обычный облик четырёхчастности.
Но до того, как обратиться к трёхчастным циклам, пройдёмся ещё раз перед строем четырёхчастных сонат. Какие в них внутренние отношения четырёхчастности?
1. соната не вполне показательна для нормальной четырёхчастности. Она состоит из сонатной формы, малого рондо, скерцообразной части и гибрида сонатной формы и большого рондо. Но это не тот обычный тип гибрида, в котором вторая побочная тема замещается разработкой и который можно называть рондо-сонатой. Гибрид, представляющий собой четвёртую часть 1. сонаты, было бы правильней называть не рондо-сонатой, а сонатой-рондо. Здесь — сонатная форма, в которой разработка замещается второй побочной темой.
2. соната — нормальный тип четырёхчастной сонаты. Её первые три части — те же, что и в 1. сонате. Четвёртая же часть её представляет собой большое рондо. 2. соната действительно является нормальным типом, эталоном четырёхчастной сонаты, но она, пожалуй (наш обзор покажет так это или нет), единственная нормальная — в данном смысле — четырёхчастная соната Бетховена.
3. соната совпадает по форме её частей со 2. сонатой, но за исключением второй части, которая является сонатой. Тем самым четыре части этой сонаты: соната, соната, скерцо, большое рондо.
4. соната целиком совпадает по форме её частей со 2. сонатой. Внутренняя же структура её частей (особенно второй и третей, но и первой) очень отличается от того, что происходит в тех же формах во 2. сонате.
7. соната, так же как и 4., целиком совпадает по форме её частей со 2. сонатой, опять-таки при очень больших различиях во внутренней структуре частей.
11. соната совпадает в этом отношении с 3. сонатой. Её части — соната, соната, скерцообразная часть и большое рондо, и, само собой разумеется, что внутренняя структура в высшей степени автономна по сравнению с тем, что происходит в 3. сонате.
12. соната лишена сонатной формы. Первая её часть — тема с вариациями, за которой последуют две скерцеобразные части и большое рондо.
13. соната также лишена сонатной формы. Она состоит из двух более или менее рыхлых скерцеобразных частей, очень рыхлой медленной части, которая обладает некоторыми чертами сонатности, и большого рондо.
15. соната состоит из сонатной формы, двух скерцеобразных частей и большого рондо.
18. соната. Первая и последняя части — сонаты, третья часть — скерцеобразная. Вторая часть “Scherzo”, является по сути дела также сонатной формой. В какой мере связано это нагромождение сонат в одном цикле с тем, что первая часть начинается II ступенью?
< I половина 70 гг. >
Примечания
- ↑ В оригинале без заглавия. ДС
- ↑ Вероятно, это ошибка. Должно быть «одна», поскольку первая часть, скорее, не соната, а "Quasi sonata", а вторая — менуэт с трио (ДС).
- ↑ Добавлено мной (ДС).
- ↑ то же(ДС).
- ↑ то же (ДС).
- ↑ Третья часть, на мой взгляд, тоже построена как сонатная форма. (ДС).
- ↑ Добавлено мной (ДС).
- ↑ то же (ДС).
- ↑ то же (ДС).
- ↑ Добавлено мной. Здесь эта часть текста прерывается. (ДС).
- ↑ Шельф (англ. shelf) — выровненная область подводной окраины материка, примыкающая к суше.
