Прелюдия к фуге Es-dur первого тома (Гершкович)

Материал из Wikilivres.ru
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Прелюдия к фуге Es-dur первого тома
автор Филип Моисеевич Гершкович (1906—1989)
См. «О Музыке», книга 3. Источник: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. III том, Москва, 1993, cc. 201-202



Прелюдия к фуге Es-dur первого тома


Прелюдия состоит из

Hershkovich bach 072.svg

(1) и (2) — полукадансы.
(3) — кончается последним из трёх совершенных кадансов (на VI; как бы «прерванный»; но появляющийся «совершенным» образом).
(4) — величиной в (3), кончается единственным в наличии кадансом — совершенным на IV (как бы представляющим собой одну из половин плагального каданса, вторая половина которого как бы есть заключительный аккорд прелюдии).

(3) и (2) взаимно соответствуют друг другу не только по их одинаковому масштабу, но и по кадансам: в то время как в (3) есть три совершенных каданса, но не на тонике, в (2) есть три совершенных каданса на тонике, но все три абортированные.

Hershkovich bach 073.svg

Возможно, что прелюдия двухчастна. Теперь нужно попробовать очень тщательно изучить (4).

*

(4) Четыре раза темы: октава, квинта; квинта, октава [только последний из этих четырёх имеет большую терцию:]

Hershkovich bach 074.svg

Органным пунктом на тонике прелюдия начинается и кончается.

Внутренние соотношения пар.

такты

1 (доминанта) — октава [b].

3 (тоника) — октава [es].

6 (доминанта) — октава [b; но при отсутствии начала темы].

18 (квинта тоники) — октава [при каноне противосложения; вождь — основной тон].

23 (основной звук и квинта тоники) — квинта.

25 (основной звук и квинта доминанты) — квинта.

29 (основной тон и терция VI ступени) — терция [при каноне противосложения; спутник — квинта III ступени].

34 (основной тон и квинта тоники — кварта (обращение).

36 (?..).

37 («доминанта», но на самом деле — тоника) — «октава» [при начальных 7 звуках на терцию ниже].

44 (тоника) — квинта.


Четыре внутренних совершенных каданса (g, f, c, As) происходят в условиях отсутствия темы и наличия канонов противосложения, а также при агглютинации его повторений. [Однако есть ещё и два канона противосложения и при теме (тт. 18. и 30.). Что касается первого из них, он начинается при совершенном кадансе. Стоит заметить, что даже и заключительный совершенный каданс происходит обрывая тему, но не противосложение!]


17 тактов — с начала и до последнего из группы трёх кадансов;
17 тактов — после этого (последнего из группы трёх) каданса до 4. каданса.

В т. 9. впервые Hershkovich bach 075.svg

как в самом начале (и очень близко к 1. кадансу).

<80е гг.>

Примечания

`