Кое-что о типе главной темы сонатной формы
15. соната Бетховена представляет собой решение проблемы, заключающейся в том, что главные темы всех четырех частей цикла являются периодами. Для меня нет сомнения в том, что это было для Бетховена в том и другом разрезе и смысле сознательной проблемой. Это — в связи с тем, что у Бетховена, как правило, нет сонатной части, главная тема которой была бы периодом. То есть период как главная тема сонатной формы представляется Бетховеном как исключение, как виртуозность, подобная, например, той, показанной Паганини, который оторвав три струны, играл на одной четвертой.
А сегодня, в порядке вступления к анализу этой сонаты, мне хочется поставить перед собой вопрос: почему нет периода в обычных случаях в сонатных частях Бетховена. И на этот вопрос хочу ответить. Не забудем, что сонатная форма является высшей стадией развития гомофонической формы. Я уже указал, как четыре гомофонические формы развиваются одна из другой, как из менуэта развивается малое рондо, из менуэта и малого рондо вместе взятых — большое рондо, а из менуэта и большого рондо — сонатная форма. И ставится вопрос: почему нельзя, как-то неудобно, невозможно, использовать период в качестве главной темы сонатной формы.
Если вспомнить о том, что сонатная форма — высшая стадия гомофонической формы, т. е. синтез всех видов остальных гомофонических форм, то вспомним наряду с этим, и что самая низкая из четырех форм — менуэт — представляет собой вид главной темы (= трехчастной песни), который стал самостоятельным произведением на самой низкой стадии формы. То есть самый сложный вид главной темы оказался равным самому простому виду произведения. Если на первой ступени формы (на ступени менуэта) есть такая значительная связь между сущностью темы, с одной стороны, и сущностью произведения — с другой, то спрашивается: нет ли такой же значительной связи между сущностью темы и сущностью произведения и на высшем уровне формы, в сонатной форме?
Эта связь существует. Дело в том, что сонатная форма является двойным синтезом. Она не только синтез всех остальных форм, но и синтез всех трех видов главной темы.
Другими словами (впрочем не только период, но и трехчастная песня никогда, или почти никогда, не дает тему для сонатной формы), главная тема в бетховенской сонатной форме является почти всегда фразой, потому что здесь остальные два вида главной темы подняты на более высокий уровень, на выполнение более сложной функции, возведены в более высокий чин, не могут быть главной темой, потому что заняты чем-то другим в этой форме.
Вот что я хотел сказать, когда говорил о сонатной форме как о синтезе всех видов главных тем.
И действительно: как в менуэте тема не может быть трехчастной песней потому, что сам менуэт есть трехчастная песня, так и в сонатной форме главная тема не может быть трехчастной песней, потому что и сама-то построена по принципу менуэта: лишь только менуэт, кроме сонатной формы, имеет разработку. Правда, у одного это в масштабе микрокосма, а у другого — в масштабе макрокосма, но принцип одинаковый.
Точно так, как менуэт состоит из темы, разработки и репризы, также и соната состоит из экспозиции, разработки и репризы. То есть в макромасштабе экспозиция сонатной формы является её сверхтемой. А эта сверхтема всегда построена как период. Первое предложение этого периода состоит из главной темы и ее повторения: второе — из побочной партии и (соответствующей ее повторению) заключительной партии. Выходит, что экспозиция сонатной формы построена (разница будет лишь в исключительно высоком уровне варьирования) точно как тема менуэта, которая так же всегда является периодом и всегда «отклоняется» на доминанту, точно так, как побочная партия сонаты — второе предложение её сверхтемы — является результатом «модуляции» туда же. А в репризе и здесь и там все будет одинаковым образом в порядке.
Разница в масштабе и в средствах ведет к тому, что получается разница между отклонением и модуляцией. Но на этом сейчас останавливаться не буду.
И выходит, что вся сонатная форма, как и менуэт, является разросшейся до предела трехчастной песней — одного из видов главной темы.
Экспозиция сонаты, её сверхтема, построена периодом — другим видом главной темы. А собственно главная тема построена фразой.
Вот что я хотел сказать, когда говорил о том, что сонатная форма — синтез всех видов главной темы. Вот почему главная тема сонаты не может быть чем-то иным кроме фразы (я, конечно, говорю о бетховенской сонате), и вот почему, если главная тема не будет у Бетховена фразой — это потому, что Бетховен ставил себе особую проблему.
< 1963-65 гг. >
Примечания
|
Данное произведение является собственностью своего правообладателя и представлено здесь исключительно в ознакомительных целях. Если правообладатель не согласен с публикацией, она будет удалена по первому требованию. / This work belongs to its legal owner and presented here for informational purposes only. If the owner does not agree with the publication, it will be removed upon request. |
