ЛОРРЕН (Lorrain), Клод Желле, по прозвищу Лоррен (1600—82), знаменитый французский живописец, рисовальщик и офортист. Наряду с Пуссеном — крупнейший представитель т. н. классического пейзажа 17 в., отличавшегося особой строгостью композиционного построения и эффектной декоративностью. Формирование творческой индивидуальности Л. в основном совершается в период расцвета во Франции абсолютизма. Л. — яркий представитель стиля дворянского классицизма во франц. искусстве, хотя в его творчестве намечаются тенденции, нарушающие показную холодность классицизма. Эти тенденции сказываются в первую очередь в более свободной, живописной и более близкой к реальности трактовке природы. Родился в замке Шамаць в Лотарингии. Осиротев, 12 лет перебрался в Рим и поступил в мастерскую живописца Агостино Тасси. В Риме Л. оставался до 1625, с перерывом в 2 года, к-рые он провел в Неаполе. В 1625 Л. отправился на родину в Лотарингию. Поселившись в Нанси, он познакомился здесь с Калло, Влияние к-рого сильно заметно на его рисунках и офортах. В 1627 Л. вернулся в Рим и стал быстро завоевывать известность. Его заказчиками и покровителями выступали римские папы и целый ряд французских и итальянских меценатов, вышедших из дворянских кругов. Самые ранние произведения Лоррена падают на начало 1630-х годов. Для работ этого времени характерны: ярко выраженное кулисное построение, перегруженность картины деревьями, зданиями, руинами, несколько тяжеловесная декоративность, непрозрачные коричневатые краски, пристрастие к сильным светотеневым контрастам. Дарование Л. сложилось окончательно к концу 30-х и началу 40-х гг. 17 в. В этот период он много бродит по окрестностям Рима, делая зарисовки и наброски с натуры акварелью и маслом. Этот незнакомый мастерам академич. направления метод Л. заимствует у сев. художников, колония к-рых существует в эти годы в Риме и в кругу к-рых Л. вращается. От них он воспринимает интерес к передаче световых и атмосферных эффектов, в зрелый период составляющий характернейшую черту его искусства. В 40-х гг. Л. подпадает под сильное влияние Пуссена, также проживавшего в Риме. Однако, переняв у него основные принципы классич. ландшафта — строгую организованность изображенного отрезка природы и обязательную идеализацию, — Л. отходит от суровости классич. пейзажа, приближаясь к идиллич. передаче природы. Он любит изображать тонкие переливы вечернего либо утреннего освещения, снопы солнечных лучей, прорывающиеся сквозь облака и рассыпающиеся бликами на морской поверхности, прозрачные, полные воздуха дали, легкий туман, подымающийся с моря. Светотень становится более мягкой, краски светлеют, преобладают холодные голубоватые и зеленоватые тона. Отдавая дань современной ему академия. эстетике, Л. населяет свои картины фигурами, объединенными б. ч. каким-либо мифологическим или библейским сюжетом. Эти фигуры в его пейзажах выполнялись обычно другими мастерами, чаще всего итальянцем Лаури или фламандцем Милем. Творчество Л. оказало большое влияние как на современных ему художников, так и на последующее развитие европейского пленеристического пейзажа, основоположником к-рого был Л. Из мастеров 17 в. наиболее близким последователем Л. был голландец Ян Бот. В 18 в. влияние Л. заметно в искусстве Верне, Фрагонара и Г. Робера, в 19 в. — Коро и Тернера. Наиболее известные живописные произведения Л.: «Восход солнца» (ок. 1630, Лувр), «Кампо-Ваччино» (ок. 1630, Лувр), «Закат солнца» (1639, Лувр), «Пейзаж с аркадскими пастухами» (1642, Берлин), «Закат солнца» (1642, Лондон), «Кефал и Прокрида» (1645, Лондон), «Отплытие св. Урсулы» (1646, Лондон), «Порт в тумане» (1646, Лувр), «Бегство в Египет» (1646, Дрезден), «Царица Савская» (1648, Лондон), «Битва на мосту» (1655, Москва), «Похищение Европы» (1655, Москва), «Ацис и Галатея» (1657, Дрезден), «Полдень — отдых на пути в Египет» (1661, Ленинград), «Вечер — Товий и Ангел» (1663, Ленинград), «Утро — Иаков и Рахиль» (1667, Ленинград), «Ночь — Иаков, борющийся с ангелами» (1672, Ленинград).
Л. был также замечательным и чрезвычайно продуктивным рисовальщиком. Рисовал он гл. обр. тушью, широко применяя размывку. Самое большое собрание рисунков Л. (ок. 300) хранится в Британском музее (Лондон); кроме того, значительные коллекции имеются в Лувре, Альбертине (Вена), Уффици (Флоренция), Эрмитаже (Ленинград). Сохранился альбом рисунков Л. — «Liber veritatis», в к-ром мастер соединил 200 листов, представляющих собой либо последующие собственноручные зарисовки его картин, либо наброски к ним. Большинство этих рисунков датировано и падает на период между 1648—75. Этот альбом служит ключом к определению и датировке картин Лоррена. Он находится в собрании герцога Девопширского (Чатсуорс). Наименее значительную часть произведений Лоррена составляют офорты, которые сохранились в количестве всего 30 листов.
Лит.: Pattison E. F. (Dilke), Claude Lorrain, sa vie et ses œuvres d'après des documents inédits, P., 1883; Gerstenberg K., Claude Lorrain und die Typen der idealen Landschaftsmalerei, Halle, 1919; Friedlaender W. F., Claude Lorrain, Perlin, 1921; Hind A. M., The drawings of Claude Lorrain, London New York, 1925.
