<26. ФОРТЕПЬЯННАЯ СОНАТА >
Представим себе рыхлую структуру, являющуюся подобием сонатной формы без разработки, в которой соотношение экспозиции и репризы представляет собой точную секвенцию, однако при том, что, во-первых, начальные четыре такта экспозиции не отражаются репризой; во-вторых, кроме того, при переходе в репризе от «главной темы» к «побочной теме» интервал, определяющий секвенцию, — чистая кварта вверх — заменяется большой секундой вниз.
Структура, о которой здесь говорится, принадлежит второй части 26. фортепьянной сонаты Бетховена, являющейся одним из очень немногих его программных произведений.
Речь идет о второй части — "Abwesenheit".
Есть много примеров (у Моцарта, у Шуберта) появления главной темы в репризе не на тонике, а на субдоминанте. Что здесь необычно и даже, пожалуй, беспрецедентно, — это сохранение субдоминантной тональности и у побочной темы, достигнутое упомянутым изменением секвенционного интервала. Если бы это изменение не произошло в репризе — как бывало у Моцарта и Шуберта — главная тема автоматически очутилась бы в основной тональности. Здесь в репризе основной тональности нет, но зато есть другая характерная черта репризы: появление главной и побочной тем в одной и той же тональности,— правда, не основной, а субдоминантной.
О последних шести тактах "Abwesenheit", появляющихся по заключению репризы и представляющих собой переход к третьей части цикла, кое-что будет сказано ниже.
В программной музыке Бетховена музыкальная программа выражается формально-гармонической структурой произведения. Во второй части 26. сонаты — «Отсутствие» — одиночество и то, как трудно его переносить, отражается в сильно разрыхленной форме — носительнице гармонии, в которой между доминантой и субдоминантой нет места для тоники.
Эта часть является сонатой без разработки, в которой (в основном!) экспозиция и реприза находятся в отношении (секундной) секвенции.
* * *
[Нет: дело совсем в другом: Субдоминанта! (?...)]
* * *
Программность как перила для постановки и решения формальной проблемы!..
