НАРО́ДНЫЙ СТИХ — многообразный по формам стих, которым написаны русские народные былины, сказы, песни, частушки и пр. Строение русского народного стиха до сих пор еще не изучено вследствие необычайной сложности его форм, резко отличающихся от форм классического стиха; единого общепринятого взгляда на строение Н. с. еще не существует. Основная причина трудности распознавания и классификации форм Н. с. заключается в том, что исследователи пытались сделать это, исходя из теории классического стиха, которая стоит в явном противоречии с технологией форм Н. с. Первая попытка разобраться в строении Н. с. принадлежит В. Тредиаковскому, который искал в нем опоры для своего «тонического стиха». Определенных выводов о строении Н. с. Тредиаковский не дал. Большими достоинствами обладает исследование Н. с., сделанное в первой трети 19 в. А. Востоковым, который считал русское народное стихосложение оригинальным, но «довольствующимся одними ударениями, не знающим употребления стоп и рифм». Востоков определял русский Н. с. как акцентный. Это утверждение Востокова верно в отношении лишь одной формы Н. с., а именно дисметрической. Но в Н. с. есть и другие оригинальные, метрические формы, о существовании которых Востоков не мог знать, так как в его время не были произведены такие многочисленные и многообразные записи Н. с., какими располагаем мы сейчас. Однако в его время («Опыт о русском стихосложении» А. Востокова вышел в 1817 г.) все же был сборник Н. с. Кирши Данилова, где имеются образцы метрического, т. е стопного стиха, правда, совершенно иной ритмической конструкции, чем в книжном классическом стихе (М. Ломоносова, В. Петрова, А. Сумарокова, Г. Державина и молодого Пушкина). Отрицая в Н. с. стопы, Востоков отрицал и наличие в нём рифм, отметив, однако, единство клаузул. Несмотря на столь явную односторонность учения Востокова о русском Н. с., оно имело в 19 в. много последователей и имеет их доныне. В 1838 г. в Москве вышла книга А. Кубарева «Теория русского стихосложения», в которой автор выдвинул смелую для своего времени теорию тактов и пауз. Кубарев считал, что «у древних стопа, у нас такт, понятия тождественные»; в противоположность Востокову, он защищал метрический принцип строения Н. с., различая краткие и долгие слоги, а также ритмические паузы в стихе. Таким образом, в истории русского стиховедения, касающегося народной поэзии, обозначались два диаметрально противоположных взгляда на формостроение Н. с.: теория А. Востокова, определявшего Н. с. как акцентный, и теория А. Кубарева, утверждающего, что Н. с. — это метрический, стопный стих. Теорию Востокова поддерживали Н. Греч, В. Классовский, С. Шафранов, П. Сокальский, И. Голохвастов, а в наши дни М. Штокмар; теорию Кубарева — Н. Надеждин (частично), Д. Дубенский, Р. Вестфаль, Ю. Мельгунов (два последние — исходя из принципа античной метрики), Ф. Корш, М. Малишевский и автор этих строк.
Изучение огромного богатства народной поэзии показывает, что русский народ создал свои самобытные, многообразные формы стиха, среди которых имеется и дисметрическая форма, и многоразличные метрические формы, и паузный стих, и стихи с рифмами, и стихи без рифм. На протяжении многих веков в России были созданы великолепные национальные формы стиха, обусловленные самим строем и духом языка. Трудность их изучения и понимания объясняется тем, что исследователи Н. с. подходили к нему с условными мерками теории силлабо-тонического стиха, которые в данном случае ставили исследователей в ложное положение. Структура русского Н. с. станет ясна, если ее рассматривать не с точки зрения традиционного стопосложения, а исходя из основ тактометрической ритмологии, в пределах которой находят свое место и формы классического литературного стиха, и просодия виршевиков, и формы Н. с.
Ниже даются примеры лишь основных форм русской народной поэзии. Как и все стихи, народные стихи следует прежде всего разделить на две категории — дисметрические и метрические. К дисметрическим формам стиха относятся: интонационно-фразовая форма (фразовик), акцентный стих, или ударник (оба вида — не рифмованные стихи), и раешник (с рифмой).
Пример народного фразовика (рифма в конце отрывка случайная):
Ах, туманы вы мои, туманушки, |
Пример народного ударника (двухударник):
Вы, ку́дри ль мои, ку́дри, |
Пример народного четырехударника с двусложной клаузулой:
Ой, са́хар мой, са́хар, бел крупи́чатый, кана́рской!
Кто́ тебя станет ку́шать, наслади́т свою ду́шу?
Ой, ба́рхат мой, ба́рхат, помара́нцов, венице́йской!
Кто́ тебя будет носи́ти, в тебе бу́дет красова́ться?
Пример дисметрического раешного Н. с. с рифмами:
Послушайте, миряне и все православные христиане, |
Область метрических Н. с., построенных на ритмических модификациях четырехдольника, занимает огромное место в русской народной поэзии, во всяком случае, не менее половины всех народных стихотворений: былин, исторических песен и песен лирических — бытовых, обрядовых, хороводных, семейных, любовных и пр. Четырехдольники — любимейшая ритмическая форма народной поэзии, здесь использованы такие богатства, как введение долгих слогов (растяжение гласных), внутристиховые паузы, ритмическая инверсия.
Вот трехкратный четырехдольник первый, без анакрузы:
| Во поле бе|резонька сто|яла, /\ /\ |
| Во поле куд|рявая сто|яла, /\ /\ |
| Некому бе|резу зало|мати, /\ /\ |
| Некому куд|рявой защи|пати. /\ /\ |
Исключительной популярностью в русской народной поэзии пользуется трехкратный четырехдольник третий с двусложной анакрузой, известный под именем «камаринской»; пример из сб. Кирши Данилова:
А и | тё-оща ты | тё-оща мо|я, /\
А ты | чё-ортова | пе-ерешни|ца! /\
Ты пой|ди, /\ погос|ти /\ у ме|ня. /\
А й ей | вы-ыехать | не-е на-а | чем, /\
Пе-еш|ком /\ она | к зя-атю приш|ла, /\
А /\ | в полог отды|хать /\ ле-ег|ла /\
Она | в жа-ары пет|ро-овски-и|е... /\
Или:
Как на | го-орке, на | горке, на го|ре, /\
На вы|соком на при|го-оро-оч|ке, /\
На го|ре /\ /\ два | дубчика сто|ят, /\
/\ На | дубчиках го|лубчики си|дят, /\
Промеж | себя разго|ва-арива|ют, /\
Меня | молодца вы|хва-алива|ют. /\
Ах, /\ | что это за | парень за та|кой!.. /\
Трехкратные четырехдольники второй ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ и четвертый ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ в народной поэзии не встречаются.
Очень распространена в народной поэзии форма четырехкратного четырехдольника. Вот образец четырехкратного четырехдольника первого без анакрузы:
| И-ивушка, | ивушка зе|леная мо|я! /\ /\ /\ |
| Что-о же ты, | ивушка, не | весело сто|ишь? /\ /\ /\ |
| А-аль тебя, | и-ивушку, | солнышком пе|чет, /\ /\ /\ |
| Солнышком пе|чет, /\ частым | дождичком се|чет? /\ /\ /\ |
| Ехали бо|я-аре из | Новогоро|да, /\ /\ /\ |
| Сру-убили | ивушку под | самый коре|шок. /\ /\ /\ |
Четырехкратный четырехдольник с двусложной анакрузой — самая распространенная форма метрического Н. с.:
Ах, де|ревня от де|ревни непо|да́леку сто|ит, /\
Проме|жу тоя де|ревни быстра | речушка те|чет. /\
Что во | той ли во де|ревне два И|ванушка жи|вут, /\
Два И|вана, два И|вана, два И|ва-анови|ча. /\
Как по|вадился И|ванушка ко | девушке ходить, /\
Он по | улице и|дет, /\ радость | песенки по|ет, /\
К широ|ку двору под|ходит, сам по|сви-истыва|ет, /\
За ко|лечушко бе|рет, /\ выго|ва-арива|ет... /\
Или:
Он, на | улице во|робышек под|пры-игива|ет, /\
Уж он | девушек, мо|лодушек на | улицу зо|вет: /\
«Уж вы, | девушки, мо|лодушки, схо|дитеся гу|лять, /\
И ска|кать, /\ и пля|сать, /\ и в ла|до-оши тре|пать!» /\
Вот де|вушки гово|рят: /\ «Нам сво|я воля гу|лять, /\
Отцы|-матери ве|лят, /\ не за|ка-азыва|ют, /\
Не за|ка-азыва|ют, /\ все при|ка-азыва|ют...» /\
Классический образец такого размера — известное стихотворение «Ах, вы, сени мои, сени».
Народных стихов, выдержанных в ритме четырехкратного четырехдольника второго ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ и четвертого ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ , не встречается, или они так редки, что их трудно отыскать. Но эту форму легко обнаружить среди частушек.
Среди четырехкратных четырехдольников выделяется группа стихов резкого инверсированного ритма, например в четырехдольнике первом:
| При скудости | при бедности | при великой | нужде /\ /\ |
| Покидает | мил милую | как голубь го|лубку. /\ /\ |
| Голубушка | на воде, /\ | голубь под во|дою /\ /\ |
| Хороший, /\ | пригожий, /\ | говори со | мною ... /\ /\ |
Или:
| Скажи, скажи, | мой миленький, | мила ль я те|бе? /\ /\ /\ |
| А ты мне мил-|милешенек, | милей тебя | нет. /\ /\ /\ |
| Как слышит то | сердечушко: | забыл ты ме|ня. /\ /\ /\ |
| А я тебя | мила дружка | сама не сво|я... /\ /\ /\ |
Далее следует одна из наиболее любимых форм Н. с. — пятидольник. Это сложная группировка, состоящая из самостоятельного трехдольника и несамостоятельного двудольника. Имеется пять видов пятидольника. Ниже приводится образец пятидольника третьего ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ :
Как на ма́тушке | на Неве́ реке,
На Васи́льевском | славном о́строве,
Что у при́стани | корабе́льныя,
Молодо́й матрос | корабли́ снастил
О двена́дцати | тонких па́русах,
Тонких бе́лыих | полотня́ныих...
Следующая популярная форма Н. с. — это шестидольник, сложная группа, образуемая самостоятельным четырехдольником и несамостоятельным двудольником (с константными и инверсированными ходами). Шестидольник имеет шесть видов. Для примера приводится шестидольник первый, без анакрузы:
| Пряди, моя | пряха, |
| Пряди, не ле|нися! |
| — Рада бы я, | пряха, |
| Звали, зазы|вали! |
| К соседу в бе|седу... |
К этой форме относится и популярная «Ночка»:
| Ночка моя | , ночка || ночка темна|я /\ |
| Ночка темна|я да || ночь осення|я, /\ |
| Ночь осення|я да || не последня|я. /\ |
| Молодка мо|я да || молоденька|я, /\ |
| Головка тво|я /\ || победненька|я... /\ |
Наконец, редко, но все же в народной поэзии встречаются трехдольные размеры своеобразного ритма. Приводимый ниже образец представляет собой первые строки свадебной песни (из сб. Истомина и Ляпунова):
Разли|лась, разле|леялась, | /\
По лу|гам вода | вешняя. | /\
Унес|ло, уле|леяло | /\
Со дво|ра три ко|раблика, | /\
Три ко|ра́бля гру|жёные. | /\
Уж как | первой ко|рабличек | /\
С сунду|ками, с у|кладками; | /\
А вто|рой-от ко|рабличек | /\
Со пе|риной пу|ховою; | /\
Уж как | третий ко|рабличек | /\
Со ду|шой красной | девицей, | /\
С Пара|скевой И|вановной. | /\
Таковы основные, наиболее типичные формы русского народного стиха. См. также Былины, Исторические песни, Частушка.
