АНА́КРУЗА (греч. ἀνάκρουσις, букв. — отталкивание; предварение) — в античной поэтике безударные слоги в начале стиха до тезиса, до сильной части стопы, т. е. до долгого слога. В общеевропейской и русской поэтике А. называются безударные слоги в начале стиха до первого метрического акцента, на который обычно (но не обязательно) приходится ударный слог в стопе. А. соответствует музыкальному затакту. В тех немногих стиховых размерах, где стих начинается сразу с сильного метрического акцента, А. нет, иногда её называют нулевой А. Это относится к тактометрическим периодам первого вида (так называемые нисходящие ритмы): трёхдольник первый 
, четырёхдольник первый , пятидольник первый 
| , шестидольник первый |. При наличии А. период заканчивается эпи́крузой, т. е. заключительной частью, которая начинается с последнего акцента в стихе. В правильном метрическом стихе А. совершенно неотделима от эпикрузы, они — начало и конец тактометрического периода. Ниже приводится ряд примеров анакрузы и эпикрузы в стихах разных размеров.
Примеры сочетания анакрузы и эпикрузы в четырехкратных трехдольниках.
Трехдольник первый (дактиль), контрольный ряд ||||| с нулевой анакрузой и нулевой эпикрузой, полносложная беспаузная форма:
- | Тучки не|бесные, | вечные | странники! |
- | Степью ла|зурною, | цепью жем|чужною |
- | Мчитесь вы, | будто как | я же, из|гнанники |
- | С милого | севера | в сторону | южную.
То же, но с однодольной паузой в конце стиха:
- | Были и | лето и | осень дожд|ливы; /\ |
- | Были по|топлены | пажити, | нивы... /\ |
- (В. Жуковский)
Трехдольник второй (амфибрахий), контрольный ряд ||||; однодольная А. и двудольная эпикруза:
- В пес|чаных сте|пях ара|вийской зем|ли /\
- Три | гордые | пальмы вы|соко рос|ли. /\
- Род|ник между | ними из | почвы бес|плодной,
- Жур|ча, проби|вался вол|ною хо|лодной.
В этих стихах однодольная А. всюду заполняется одним слогом, но двудольная эпикруза в первом двустишии состоит из слога и однодольной паузы, а во втором — из двух слогов. Из следующего примера видно, что эпикруза в трехдольнике может быть и двусложием (в нечетных строках) и двудольной паузой (в четных строках):
- Ка|ховка, Ка|ховка, род|ная вин|товка,
- Го|рячая | пуля ле|ти, /\ /\ | /\ /\
- Ир|кутск и Вар|шава, О|рел и Ка|ховка —
- Э|тапы боль|шого пу|ти. /\ /\ | /\ /\
- (М. Светлов)
Трехдольник третий (анапест), А. и однодольная эпикруза, контрольный ряд ||||; в нечетных стихах эпикруза слоговая, в четных — паузная:
- Зачи|нается песня от | древних за|тей,
- От ве|селых пи|ров и о|бедов, /\ | /\
- И от | русых от | кос, и от | черных куд|рей,
- И от | тех ли от | ласковых | дедов. /\ | /\
- (А. К. Толстой)
Или пример двудольной (двухсложной) анакрузы и однодольной паузной эпикрузы во всем четверостишии:
- Мы се|годня во|шли в Сева|стополь, /\ | /\
- За хол|мом ору|дийный рас|кат, /\ /\ | /\
- Воздух | города | пылен и | тепел, /\ | /\
- Круго|вая до|рога под | скат. /\ /\ | /\
- (С. Кирсанов)
Смешанная А. в четырехкратном паузном трехдольнике:
- /\ /\ |Где вы, гря|дущие | гунны, /\ | /\
- /\ Что | тучей на|висли над | миром? /\ | /\
- /\ /\ |Слышу ваш | топот чу|гунный /\ | /\
- По е|ще не от|крытым Па|мирам. /\ | /\
- /\ На | нас /\ ор|дой опья|нелой /\ | /\
- /\/\ |Рухните | с темных ста|новий — /\ | /\
- Ожи|вить одрях|левшее | тело /\ | /\
- /\ Вол|ной /\ пы|лающей | крови. /\ | /\
- (В. Брюсов)
Примеры сочетания анакрузы и эпикрузы в трехкратных четырехдольниках.
Четырехдольник первый (без анакрузы — нулевая анакруза); контрольный ряд ||||:
- | Дружба насто|ящая не | старится, /\ |
- | За небо вет|вями не цеп|ляется. /\ |
- | Если уж при|ходит срок, так | валится /\ |
- | С грохотом, как | дубу пола|гается. /\ |
- (К. Симонов)
Четырехдольник второй, однодольная анакруза и трехдольная эпикруза; контрольный ряд || |:
- За|сыпала зве|риные тро|пинки /\
- Вче|рашняя раз|гульная ме|тель, /\ /\
- И | падают и | падают сне|жинки /\
- На | тихую, за|думчивую | ель. /\ /\
- (Д. Бедный)
Четырехдольник третий, двудольная анакруза и двудольная эпикруза; контрольный ряд |||:
- Вдоль де|ревни, от из|бы и до из|бы, /\
- Заша|гали тороп|ливые стол|бы; /\
- Загу|дели, заи|грали прово|да — /\
- Мы та|кого не ви|дали никог|да. /\
- (И. Исаковский)
Четырехдольник четвертый, трехдольная анакруза и однодольная эпикруза; контрольный ряд |||:
- Как эта | улица пыль|на, раскале|на!
- Что за пе|чальная, о | господи, сос|на!
- (Ин. Анненский)
- Стоят се|ребряными | блюдечками | /\
- Кувшинок | мокрые цве|ты; /\ /\ /\ | /\
- Иду по|махивая | удочками, | /\
- На обо|мшелые пло|ты. /\ /\ /\ | /\
- (Г. Шенгели)
- Под голу|быми небе|сами /\ /\ | /\
- Велико|лепными ков|рами /\ /\ | /\
- Блестя на | солнце, снег ле|жит. /\ /\ /\ | /\
Примеры А. и эпикрузы в пятидольнике и шестидольнике см. в соответствующих статьях.
Среди четырехдольников наблюдается мнимая анакруза, обычно это происходит в четырехдольнике первом без А., когда начальная модификация выражена второй константой || вместо первой константы || и поддержана такими же последующими константами:
- | Как-то раз пе|ред толпою | соплеменных | го́р /\ /\ /\ |
- | У Казбека | с Шат-горою | был великий | спо́р. /\ /\ /\ |
Паузные А. встречаются иногда в частушках (четырехдольники):
- Си|дела на ска|меечке, /\ |ела кара|мелечки,
- /\ | Ела, улы|балася, ска|зали: цело|валася!
Или:
/\ /\ |То-опнула | я, /\ и не | то-опнула | я, /\ Съела | целого бы|ка /\ и не | ло-опнула | я! /\
С другой стороны, наблюдаются случаи, когда на А. падает настолько сильный акцент, что вся ритмическая структура стиха как бы смещается; это бывает среди стихов четырехстопного ямба, контрольный ряд которого следующий |||, т. е. трехкратный четырехдольник четвертый:
- Поку́ри|вая, здесь си|дим /\ /\ /\ | /\
- На ла́воч|ке, вперивши | взоры /\ /\ | /\
- В поле́й за|зеленевший | дым, /\ /\ /\ | /\
- Гляди́м на | Воробьевы | горы. /\ /\ | /\
- (А. Белый)
Ср. следующий пример:
- Я знал кра|са́виц недо|сту́пных, /\ /\ | /\
- Холодных |, чи́стых, как зи|ма́, /\ /\ /\ | /\
- Неумо|ли́мых, непод|ку́пных, /\ /\ | /\
- Непости|жи́мых для у|ма́. /\ /\ /\ | /\
Вот примеры еще более сильного акцентирования А.:
- Бу́дешь | в универси|тете —
- Сон свер|шится ная|ву! /\
- Засве|тились на тан|цующей си|рене
- Во́до|росли под лу|ной, как светля|ки. /\
- (И. Северянин)
В последних двух примерах модификация, идущая вслед за А., — безударная, что еще резче усиливает акцентировку А., и ритм стиха как бы выходит из нормы контрольного ряда.
