Материал из Wikilivres.ru
Перейти к навигацииПерейти к поиску
|
|
| (не показаны 2 промежуточные версии этого же участника) |
| Строка 15: |
Строка 15: |
| | <div class="text" style='width:42em;margin:0px auto;text-indent:2em;text-align:justify'> <font face="Times New Roman, Times, serif" size="3"> <br/> | | <div class="text" style='width:42em;margin:0px auto;text-indent:2em;text-align:justify'> <font face="Times New Roman, Times, serif" size="3"> <br/> |
| | | | |
| − | ''' | + | '''ЭВРИТМИ́Я '''(греч. εὐρυθμία — соразмерность, ритмичность, гармоничность) — плавное течение ритма стиха в результате соразмерного расположения ритмико-фонетических элементов речи. Э. — признак зрелого мастерства и совершенства формы. Как правило, почти все произведения народной поэзии отличаются высокой Э. (см., например, [[../Частушка|''частушки'']]). Одной из главных причин нарушения Э. в стихе является нагромождение согласных (особенно на стыках слов), затрудняющих артикуляцию произносимого стиха. Первоначально формация стиха неизбежно сопровождается фонетической тяжеловесностью, что видно в стихах русских поэтов 17 и 18 вв. [[../Реформа Тредиаковского|''Реформа Тредиаковского'']] непосредственно связана с требованиями Э. стиха: т. н. силлабические стихи за немногими исключениями неуклюжи, их рецитация затруднена неудачным словорасположением и грубой ритмической инверсией с излишком согласных на стыках слов. А. Сумароков первый после Тредиаковского обратил внимание на Э. стиха, он издевался над тяжеловесным стихом М. Ломоносова: |
| | | | |
| − | </font> </div>
| + | {{poemx1||И чиста совесть рвет притворств гнилых завесу.|}} |
| | + | |
| | + | «Сыщется ли, — писал он, — кто бы сей гнусный стих и по содержанию и по составу похвалить бы мог?». Но уже в эпоху Державина русский стих достиг большого благозвучия. К. Батюшков, А. Пушкин, Е. Баратынский, М. Лермонтов, Н. Некрасов, Ф. Тютчев, А. Фет и А. Блок — это высочайшие вершины Э. стиха. В дальнейшем русская поэзия вплоть до наших дней следует классической традиции совершенствования стиха и в то же время открывает новые возможности Э. |
| | + | |
| | | | |
| − | <!--
| |
| | </font> </div> | | </font> </div> |
| − |
| |
| − | 9.Шпрух , 347
| |
| − |
| |
| − | [править] Э
| |
| − | 1.Эвритмия, 347
| |
| − | 2.Эвфимизм, 347
| |
| − | 3.Эвфония, 348
| |
| − | 4.Эвфуизм, 348
| |
| − | 5.Эзоповский язык, 348
| |
| − | 6.Эквивалент текста, 349
| |
| − | 7.Эквилинеарность, 349
| |
| − | 8.Эквиритмичность, 349
| |
| − | 9.Эклога, 349
| |
| − | 10.Экспозиция, 349
| |
| − | 11.Экспромт, 350
| |
| − | 12.Элегический дистих, 350
| |
| − | 13.Элегия, 350
| |
| − | 14.Элён, 351
| |
| − | 15.Элизия, 351
| |
| − | 16.Эллипс, 351
| |
| − | 17.Эмфаза, 352
| |
| − | 18.Энклитика, 354
| |
| − | 19.Эпиграмма, 355
| |
| − | 20.Эпиграф, 356
| |
| − | 21.Эпизод, 357
| |
| − | 22.Эпикруза, 357
| |
| − | 23.Эпилог, 357
| |
| − | 24.Эпистола, 357
| |
| − | 25.Эпистолярная форма, 357
| |
| − | 26.Эпистрофа, 357
| |
| − | 27.Эпиталама, 358
| |
| − | 28.Эпитафия, 358
| |
| − | 29.Эпитет, 359
| |
| − | 30.Эпитрит, 361
| |
| − | 31.Эпифора, 361
| |
| − | 32.Эпод, 361
| |
| − | 33.Эпопея, 361
| |
| − | 34.Эпос, 361
| |
| − | 35.Эхо-рифма, 362
| |
| − |
| |
| − | <div class="text" style='width:42em;margin:0px auto;text-indent:2em;text-align:justify'> <font face="Times New Roman, Times, serif" size="3"> <br/>Русский народный стих, 251
| |
| − | Фрашки, 324
| |
Текущая версия на 02:27, 5 ноября 2012
ЭВРИТМИ́Я (греч. εὐρυθμία — соразмерность, ритмичность, гармоничность) — плавное течение ритма стиха в результате соразмерного расположения ритмико-фонетических элементов речи. Э. — признак зрелого мастерства и совершенства формы. Как правило, почти все произведения народной поэзии отличаются высокой Э. (см., например, частушки). Одной из главных причин нарушения Э. в стихе является нагромождение согласных (особенно на стыках слов), затрудняющих артикуляцию произносимого стиха. Первоначально формация стиха неизбежно сопровождается фонетической тяжеловесностью, что видно в стихах русских поэтов 17 и 18 вв. Реформа Тредиаковского непосредственно связана с требованиями Э. стиха: т. н. силлабические стихи за немногими исключениями неуклюжи, их рецитация затруднена неудачным словорасположением и грубой ритмической инверсией с излишком согласных на стыках слов. А. Сумароков первый после Тредиаковского обратил внимание на Э. стиха, он издевался над тяжеловесным стихом М. Ломоносова:
И чиста совесть рвет притворств гнилых завесу.
|
«Сыщется ли, — писал он, — кто бы сей гнусный стих и по содержанию и по составу похвалить бы мог?». Но уже в эпоху Державина русский стих достиг большого благозвучия. К. Батюшков, А. Пушкин, Е. Баратынский, М. Лермонтов, Н. Некрасов, Ф. Тютчев, А. Фет и А. Блок — это высочайшие вершины Э. стиха. В дальнейшем русская поэзия вплоть до наших дней следует классической традиции совершенствования стиха и в то же время открывает новые возможности Э.
