Просмотр кода страницы Параллельные квинты и октавы. Причины их запрета (Гершкович)

{{Отексте 
|НАЗВАНИЕ = Параллельные квинты и октавы. Причины их запрета
|АВТОР = [[Филип Моисеевич Гершкович]] (1906—1989)
|ИСТОЧНИК =Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. III том, Москва, 1993, cc. 339-340
|СОДЕРЖАНИЕ=[[О Музыке, книга третья (Гершкович)|«О Музыке», книга 3]]
|ПРЕДЫДУЩИЙ =[[Augenlicht (Гершкович)|Augenlicht]]
|СЛЕДУЮЩИЙ =[[An der Poliphonie (Herschkowitz)|An der Poliphonie]]
|ДРУГОЕ = 
|ИЗОБРАЖЕНИЕ =III cover-new-.jpg 
|ОПИСАНИЕИЗОБРАЖЕНИЯ = Обложка [[О Музыке, книга третья (Гершкович)|«О Музыке», книга 3]]
|КАЧЕСТВО=4
}}
[[Категория: Статьи Филипа Моисеевича Гершковича]] 
[[Категория: Литература о музыке]]
<div class="text"> 
<br/>

===Параллельные квинты и октавы. Причины их запрета===
<br />

Шёнберг был первым, который говорил о том, что параллельные квинты и октавы запрещаются не потому, что они плохо звучат, а потому, что они нарушают самостоятельность голосов, так как эти интервалы (''чистые'' интервалы) образуются первыми, ближайшими обертонами, сходство которых с основным звуком почти что тождественно идентичности. Это крайнее сходство несомненно и лежит в основе того древнего многоголосия, состоящего исключительно из квинт и октав, и которое известно под названием “Organum“; в том периоде неразвитого человеческого слуха безусловные октава и квинта воспринимались способными исполнить ту функцию, которую сегодня мы считаем способным исполнить один лишь унисон. Это, конечно, с учётом диапазонов видов голосов и их взаимных отношений. То есть в квинте [[File:Quinten und Oktaven 01.svg|upright]] (''do'' поёт бас и ''sol'' — тенор) бас и тенор поют ''одно и то же'' '''в условиях их диапазона'''.

Вот почему позднее, когда люди приобрели понятие ''абсолютного унисона'' (в условиях одноголосия это понятие, из-за отсутствия ему противоположного явления, было осознаваемо очень медленно и трудно), они, в условиях настоящего многоголосия, перестали применять параллельные квинты и октавы как противопоказанные многоголосию, как уничтожающие самостоятельность голосов.

{| width="100%"
| width="11%"|
|| На сегодняшний день закон о запрете параллельных чистых интервалов лучше всего сформулировать его изнанкой: все параллельные интервалы запрещаются, за исключением терций и секст. Правда, параллельные диссонансы запрещаются по совсем другим причинам, чем чистые консонансы. Но у них есть что-то общее: нельзя забывать, что нельзя вести септиму в октаву!
|}

Вообще суть параллельных квинт и октав в том, что они характеризуются ''соседними основными звуками'' в нижнем голосе. Вот что нарушает самостоятельность голосов! Разрешаются одни лишь параллельные несовершенные консонансы, терции и сексты именно потому, что у сексты никак основной звук не может быть в нижнем (из двух) голосе, и в терции, по сути дела, тоже нет: дело в том, что терция никогда сама по себе аккорд не определяет, т. к. в аккорде ''две'' терции (по крайней мере), следовательно, существование терции как таковой вовсе не связано с основным звуком.

Вопрос параллельных кварт — особый вопрос, связанный, в частности, с параллельными секстами, и его следует рассматривать в отношении с явлением, называемом "faux bourdon".

<p style="text-indent: 0em;">
<''середина 60 гг.''>
</p>
</div>