Просмотр кода страницы О Симфонии Веберна (Смирнов)/Другой подход

Материал из Wikilivres.ru

← О Симфонии Веберна (Смирнов)/Другой подход

У вас нет прав на выполнение действия «редактирование этой страницы» по следующим причинам:

• Запрошенное действие могут выполнять участники из группы Участники.
• Вы должны подтвердить свой адрес электронной почты перед правкой страниц. Пожалуйста, введите и подтвердите свой адрес электронной почты в своих персональных настройках.

---

Вы можете просмотреть и скопировать исходный код этой страницы.

{{Отексте | АВТОР =[[Дмитрий Николаевич Смирнов]], р. 1948 | НАЗВАНИЕ =[[О Симфонии Веберна (Смирнов)|О Симфонии Веберна]] / Другой подход | ЧАСТЬ = | ПОДЗАГОЛОВОК = | ИЗЦИКЛА = | ИЗСБОРНИКА = | СОДЕРЖАНИЕ = | ДАТАСОЗДАНИЯ =между 1970 и 1995 | ДАТАПУБЛИКАЦИИ =1995 | ЯЗЫКОРИГИНАЛА = | НАЗВАНИЕОРИГИНАЛА = | ПОДЗАГОЛОВОКОРИГИНАЛА = | ПЕРЕВОДЧИК = | ИСТОЧНИК =Публикация в журнале «Музыкальная академия» №3 1995 год, с. 204-220. | ДРУГОЕ = | ВИКИПЕДИЯ = | ИЗОБРАЖЕНИЕ = | ОПИСАНИЕИЗОБРАЖЕНИЯ = | ПРЕДЫДУЩИЙ = [[О Симфонии Веберна (Смирнов)/Серийная структура|Серийная структура]] | СЛЕДУЮЩИЙ = [[О Симфонии Веберна (Смирнов)/О гармонии|О гармонии]] | КАЧЕСТВО = | НЕОДНОЗНАЧНОСТЬ = }}<div style="font-size:14px;"><div class="text"> <h2>О Симфонии [[Anton Webern|Веберна]] / On [[Anton Webern|Webern's]] Symphony</h2> ===Другой подход / Another approach === <div style='float:right; margin:0 0 0 1ex;'>''«...здесь, знаешь ли, приходится бежать <br/>со всех ног, чтобы только остаться <br/>на том же месте! Если хочешь попасть <br/>в другое место, тогда нужно бежать <br/>по меньшей мере вдвое быстрее!»'' <br/> <br/> &nbsp; &nbsp;'''Льюис Кэрролл''', «Алиса в Зазеркалье»</div> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> <br/> Попробуем рассуждать по-другому. То есть, чтобы попасть в другое место, попробуем бежать быстрее, а именно, вдвое быстрее. Если учесть, что симметричное строение серии позволяет делить ее на две равные части, вторая из которых будет являться ракоходом первой в тритоновой транспозиции, то можно рассматривать основной ряд как результат сложения двух шестизвучных серий: О₁ + Р₇. (''Примечание:'' транспозиция ракохода и ракоходной инверсии здесь определяется по концу, а не по начальным звукам для удобства, так как в этом нашем случае О и Р, а также И и РИ с одинаковыми показателями будут идентичны по набору входящих в них звуков.) Это и даёт возможность исчерпать круг транспозиций в два раза меньшим количеством проведений серии и её модификаций (не 48, а 24). В начале первой части полная серия появляется 8 раз: :{| |1) О₁ Р₇{{indent|8}} ||5) И₄ РИ₁₀ |- |2) И₉ РИ₃ ||6) О₆ Р₁₂ |- |3) И₁ РИ₇ ||7) О₁₀ Р₄ |- |4) О₅ Р₁₁ || 8) И₈ РИ₂ |} Если записать эти проведения по порядку в возрастающей транспозиции, получится «исчерпанный» ряд, где каждую транспозицию представляют одна или две модификации шестизвучной серии: :{| |О₁{{indent|2}} ||РИ₂{{indent|2}}||РИ₃{{indent|2}}||Р₄{{indent|2}}||О₅{{indent|2}}||О₆{{indent|2}}||Р₇{{indent|2}}||И₈{{indent|2}}||И<sub>9{{indent|2}}||О₁₀{{indent|2}}||Р₁₁{{indent|2}}||О₁₂ |- |И₁|| || ||И₄ || || ||РИ₇ || || ||РИ₁₀ || || |} Следующие 4 проведения повторяют 4 из предыдущих восьми и сами по себе ряда не исчерпывают: :{| |- |9) И₉ РИ₃{{indent|8}}||11) О₆ Р₁₂ |- |10) О₅ Р₁₁ ||12) И₈ РИ₂ |- |} то есть: РИ₂ РИ₃{{indent|2}} О₅ О₆ И₈ И₉{{indent|2}} Р₁₁ Р₁₂ Но, как можно заметить, в них не повторяются именно те транспозиции, которые уже были представлены двумя модификациями. И несмотря на то, что полная серия в этом разделе проводится только 12 раз, причём 4 из них без смены транспозиции, ряд транспозиций практически исчерпывается в нем дважды. Поскольку весь раздел повторяется, то, следовательно, шестизвучная серия проходит в нем 48 раз - столько, сколько нужно для охвата полного круга транспозиций, хотя этого здесь и не происходит, а если и происходит, то только тем оригинальным образом, который здесь описан. В среднем разделе полная серия проводится 4 раза. После чего этот же комплекс даётся в ракоходном движении: :{| |13) И₈ РИ₂{{indent|8}} ||17) О₆ Р₁₂ |- |14) И₄ РИ₁₀{{indent|8}} ||18) О₂ Р₈ |- |15) О₈ Р₂{{indent|8}} ||19) И₁₀ РИ₄ |- |16) О₁₂ Р₆{{indent|8}} ||20) И₂ РИ₈ |} Здесь ряд транспозиций с чётными показателями (основные звуки серий образуют целотонную гамму от ноты ми) проходит дважды, а серии с показателями 2 и 8 повторяются по четыре раза, причём представлены они всеми модификациями: :{| |I. ||РИ₂{{indent|3}} ||И₄{{indent|3}} ||Р₆{{indent|3}} ||И₈{{indent|3}} ||РИ₁₀{{indent|3}} ||О₁₂ |- | ||Р₂ || || ||О₈|| || |- |II. ||О₂ ||РИ₄ ||О₆ ||Р₈ ||И₁₀ ||Р₁₂ |- | ||И₂ || || ||РИ₈ |} Обратим внимание на то особое место, которое занимает форма ряда с показателями 8 и 2 в первой части Симфонии: в экспозиции серия И₈РИ₂ завершает первые восемь проведений и всю экспозицию; она же начинает средний раздел, где варианты серии в этой транспозиции представлены всеми возможными модификациями; в репризе, в смысле серийного строения полностью совпадающей с экспозицией, повторяется дважды и завершает всю часть. В экспозиции и репризе она играет роль своеобразного («доминантового», так как начинается с ноты ''ми'') каданса, а для среднего раздела, который противостоит первому, как побочная партия, является основным строительным материалом. Для Веберна, приверженного классическим традициям, было важно строить побочную именно на доминанте, чтобы подчеркнуть разницу между двумя важнейшими функциями в форме, которые он называл «твёрдо» и «рыхло» (fest und locker — русский перевод этих веберновских терминов Ф. Гершковича). Тема вариаций (вторая часть) основывается на серии в 9-й транспозиции и её ракоходе: 1) И₉ РИ₃ 2) И₃ РИ₉ В первой вариации ряд представлен 2, 4, 8 и 10-й транспозициями (чётные показатели): :{| |3) И₄ РИ₁₀{{indent|8}} ||7) О₈ Р₂ |- |4) И<sub>10 РИ₄{{indent|8}} ||8) О₂ Р₈ |- |5) О<sub>8 Р₂{{indent|8}} ||9) И₄ РИ₁₀ |- |6) О<sub>2 Р₈{{indent|8}} ||0) И₁₀ РИ₄ |} Здесь каждой серии и каждому комплексу серий противостоит ракоход или ракоходный комплекс. Во второй вариации в партиях кларнета, арфы и струнных проходят 1, 5, 7 и 11-я транспозиции серии (нечётные показатели): :{| |11) И₁₁ РИ₅{{indent|8}} 13) О₁ Р₇ |- |12) И₇ Р₁{{indent|8}} 14) И₅ РИ₁₁ |} В партии первой валторны два ряда соединены путём чередования звуков из одного и из другого, как мы это уже видели в примере 8: 15) (15а) О₉ Р₃ 16) (16а) И₈ РИ₂ В третьей вариации, наконец, появляются последние 6 и 12-я транспозиции, а также повторяются транспозиции темы 3 и 9: :{| |17) О₁₂ Р₆{{indent|8}} ||21) И₃ РИ₉ |- |18) О₆ Р₁₂{{indent|8}} ||22) И₉ РИ₃ |- |19) И₃ РИ₉{{indent|8}} ||23) О₁₂ Р₆ |- |20) И₉ РИ₃{{indent|8}} ||24) О₆ Р₁₂ |} Таким образом, в трех первых вариациях исчерпывается весь круг возможных транспозиций, правда, не в равной пропорции: преобладают показатели 3 и 9, а также 2 и 6, меньше транспозиций с показателями 4 и 10, 6 и 12, и только по два раза встречаются 1 и 7, 5 и 11. тема: :{| |- |{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||РИ₃{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||И₉ |- |{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||И₃{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||{{indent|2}}||РИ₉ |} вариации I, II, III: :{| |- |Р₁{{indent|2}}||Р₂{{indent|2}}||Р₃{{indent|2}}||И₄{{indent|2}}||РИ₅{{indent|2}}||Р₆{{indent|2}}||О₇{{indent|2}}||О₈{{indent|2}}||О₉{{indent|2}}||РИ₁₀{{indent|2}}||И₁₁{{indent|2}}||О₁₂ |- |О₁ ||Р₂ ||Р₃ ||И₄ ||И₅ ||Р₆ ||Р₇ ||О₈ ||О₉ ||РИ₁₀ ||РИ₁₁ ||О₁₂ |- | ||О₂ ||РИ₃||РИ₄|| ||О₆ || ||И₈ ||И₉ ||И₁₀ || ||Р₁₂ |- | ||О₂ ||РИ₃||РИ₄|| ||О₆ || ||И₈ ||И₉ ||И₁₀ || ||Р₁₂ |- | ||РИ₂||И₃ || || || || ||Р₈ ||Р₉ |- | ||РИ₂||И₃ || || || || ||Р₈ ||Р₉ |} Четвёртая вариация - центральная. Начиная с её середины вся предыдущая серийная структура второй части Симфонии идёт вспять. Исключительность этой вариации ещё и в том, что в ней одной присутствуют все возможные показатели транспозиций серии: :{| |25) И₅ РИ₁₁{{indent|8}} ||29) И₅ РИ₁₁ |- |26) И₃ РИ₉{{indent|8}} ||30) И₇ РИ₁ |- |27) О₄ РИ₁₀{{indent|8}} ||31) О₁₂ Р₆ |- |28) О₂ Р₈{{indent|8}} ||32) О₂ Р₈ |} то есть: :{| | ||О₂ ||И₃ ||О₄ ||И₅ || || ||Р₈ ||РИ₉||Р₁₀||РИ₁₁ |- | - - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - ||- - - - |- |РИ₁ ||О₂ || || ||И₅ ||Р₆ ||И₇ ||Р₈ || || ||РИ₁₁||О₁₂ |} Добавим ещё, что в партии валторны в VI вариации ракоходный вариант двух серий, объединённых в одну линию (пример 9), приобретает новое значение И₂ РИ₈ и О₃ Р₉, до сих пор формально в наших рассуждениях не присутствовавшее. Далеко ли мы ушли от изложенного в предыдущей главе или же проделали этот путь, чтобы остаться на том же месте? Мы ещё раз получили подтверждение тому, что круг транспозиций в обеих частях Симфонии исчерпан неполностью: формы серии И₆ РИ₁₂, И₁₂ РИ₆ и О₁₁ Р₅ здесь реально не присутствуют, но если мы схитрим и поставим знак равенства между шестизвучными сериями, использующими те же самые звуки: :{| |И₆ = РИ₆ = О₁₁ = ''Р''_''11'' |- |И₁₂ = РИ₁₂ = Р₅ = ''О''_''5'' |} <p style="text-indent: 0em;">то, к нашему удовлетворению, обнаружим, что эти транспозиции, хотя и скрыто, здесь всё же использованы (реально присутствующие формы серии выделены курсивом). Значит, круг транспозиций так или иначе в Симфонии исчерпан полностью.</p> == Примечания == {{примечания}} <br /> <br /> © [[Дмитрий Н. Смирнов]] {{CC-BY-NC-ND}} </div></div> [[Категория:Статьи Д. Смирнова-Садовского]] [[Категория:Музыка]] [[Категория:Антон Веберн]] [[Категория:Литература 1995 года]]

Возврат к странице О Симфонии Веберна (Смирнов)/Другой подход.