А8/Андрей Белый
| ← Саша Чёрный | Антология восьмистиший/Сто восьмистиший ста поэтов 80. Андрей Белый (1880—1934) |
Д. Д. Бурлюк → |
.jpg)
(Борис Николаевич Бугаев),
Фото 1910-х годов
(а-о)
Снеговая блистает роса:
Налила серебра на луга;
Жемчугами дрожат берега;
В светлоглазых алмазах роса.
Мы с тобой — над волной голубой,
Над волной — берегов перебой;
И червонное солнца кольцо:
И — твоё огневое лицо.
Сентябрь 1913
Христиания (Осло)
Это восьмистишие Андрея Белого поразительно по своей звукописи (или фонике, от греч. phone — «звук»). В подзаголовке автор указывает основной принцип, которого он придерживается в стихотворении: (а-о) — то есть, в первом четверостишии все ударения падают на открытый звук А, во втором — на закрытый звук О. Так поэт, словно композитор, пишущий для оркестра, перкрашивает катрены, как бы поручая их разным группам инструментов. Но это ещё не всё: каждая строка содержит переклички согласных, ассонансы, скрытые и явные внутренние рифмы, используя все богатства своего поэтического оркестра. И если их все (или почти все) выделить, то получится такая насыщенная «партитура»:
Снеговая блиСтает роСа: |
Эти стихи, как и многие другие, посвящены Асе — Анне Алексеевне Тургеневой (1890—1966), художнице, с которой Белый сблизился в 1909 году. Они много путешествовали по Европе и летом 1912 года приехали в Христианию (Осло), поселившись неподалеку в местечке Льян — на берегу фьорда в пансионе фру Нильсен, где в сентябре 1913 года и было написано это стихотворение. В поезде на пути из Норвегии в Швейцарию они встретили Рудольфа Штайнера, что изменило жизнь обоих. Оба страстно увлеклись антропософией. 23 марта 1914 в Берне Белый и Ася заключили гражданский брак, но в 1921 году брак этот распался по настоянию Аси, которая осталась жить в Дорнахе, посвятив себя служению делу Рудольфа Штейнера. Белый же вернулся в Россию, где и провёл последние свои годы.
Замечательно писал о Белом Николай Степанович Гумилёв (Рецензия на сб. «Урна». Опубл.: газета «Речь», 4 мая 1909). Первая часть рецензии (ругательная) не менее интересна, чем вторая (хвалебная), но здесь мы приводим только вторую: «...в чём же чара Андрея Белого, почему о нём хочется думать и говорить? Потому, что у его творчества есть мотивы, и эти мотивы воистину глубоки и необычны. У него есть враги — время и пространство, есть друзья — вечность, конечная цель. Он конкретизирует эти отвлечённые понятия, противопоставляет им своё личное «я», они для него реальные существа его мира. Соединяя слишком воздушные краски старых поэтов со слишком тяжёлыми и резкими современных, он достигает удивительных эффектов, доказывающих, что мир его мечты действительно великолепен:
Атласные, красные розы, |
См. также:
- На границе между перимской и феотирской церковью. 4. «Над морем погасла заря золотая…», 1901, Петербург
- Незнакомый друг. I. «Мелькают прохожие, санки…», 1903, Москва
- «Могилу их украсили венками…», 1903, Москва
- Осень («Мои пальцы из рук твоих выпали…»), 1906, Мюнхен
- Утро («Рой отблесков. Утро: опять я свободен и волен…»), 1907, Москва
- Под окном («Взор убегает вдаль весной…»), 1908, Москва
- Эпитафия («В предсмертном холоде застыло…»), 1908, Изумрудный Поселок
- Звезда («Упал на землю солнца красный круг…»), Май 1914, Арлестейм ♦
- Воспоминание («Мы — ослеплённые, пока в душе не вскроем…»), Май 1914, Арлесгейм
- Асе (а-о) («Снеговая блистает роса…»), Сентябрь 1913, Христиания ♥
- Война («Разорвалось затишье грозовое…»), Октябрь 1914, Арлестейм
- Посвящение («Я попросил у вас хлеба — расплавленный камень мне дали…»), 1915
- «Пришла… И в нечаемый час…», 1916 ♦
- Тело стихий («В лепестке лазурево-лилейном…»), Октябрь 1916, Москва
- Сестре Антропософии («Слышу вновь Твой голос голубой…»), Июнь 1918, Москва
- Голубь («Вестью овеяны…»), 1918, Москва
- Лето. 2. «Высокий вихорь пылевой…», 1904, 1920
- Лето. 4. «Уже слезливые кусты…», 1904, 1920
- В горах. 1. «Взираю: в серые туманы…», 1922,Цоссен ♦
© Д. Смирнов-Садовский. Составление. Комментарии. Дизайн.
