Дмитрий Н. Смирнов/Три портрета, op. 168a

Дмитрий Н. Смирнов/Три портрета, op. 168a

In English: Three Portraits, op. 168a

«Три портрета»

для большого симфонического оркестра,

op.168a, 2012, ок. 10’

В этом сочинении мне хотелось представить музыкальные портреты трёх художников XIII-XV веков, стоявших у истоков европейской живописи: Джотто, Дюрера и Рублёва, и передать своё впечатление от их работ, таких как фрески Джотто из капеллы дель Арена (Скровеньи) в Падуе, в частности «Рождество», «Бегство в Египет», «Поцелуй Иуды»; гравюры Дюрера из серии «Апокалипсис», в особенности «Четыре Апокалиптических всадника»; а также иконы Рублёва «Троица» и «Спас Вседержитель».

Джотто: Возможно, автопортрет, 1310-ые годы Джотто: «Бегство в Египет», ок. 1303-5

Дюрер: Автопортрет в 26 лет, 1498 Дюрер: «Четыре Апокалиптических всадника», 1498

Рублёв в «Житии преподобного Сергия», ок. 1592 Рублёв: «Троица», 1410

Для этого я использовал особую технику, основанную на идее музыкальной монограммы, условно называемую «криптофонией», то есть технику кодирования вербального текста с помощью названий звуков. Свой вариант этой техники я разрабатываю с 1965 года и использую и во многих своих сочинениях. Моя система кодирования постепенно видоизменялась, пока не обрела следующий вид:

Музыкальный код 1997: (буква = ноте)

Как видно из этого, все буквы латинского алфавита в ней дублированы согласно их звуковому подобию (c = k = q, r = l, d = t и т. д.), и в своей основе совпадают с традиционной системой, которой пользовались Бах, Шуман, Шостакович и многие другие композиторы.

Здесь, в «Трёх портретах», имена художников переданы нотами, образующими мелодические и гармонические комплексы таким образом, что практически вся музыкальная ткань состоит из этих звуков.

Первая часть построена как пассакалия с повторяющимся басом, и прочитывается как GIOTTO:

Далее в партии тубы постепенно выстраивается другая часть имени этого художника DI BONDONE:

Вторая часть, как бы изображающая полёт четырёх апокалиптических всадников, сразу начинается с четверного изложения имени DURER:

Первое имя художника ALBRECHT излагается в партиях фаготов и контрафагота начиная с т. 11:

Первая половина третьей пьесы целиком построена на имени ANDREY. Звуки этого имени прослаивают всё гармонию:

Затем оно в полном виде появляетcя и в мелодии, в партиях труб:

Вся вторая половина пьесы, начиная с т. 38, построена на резко диссонантном аккорде, составленном из звуков полного имени художника: ANDREY RUBLYOV:

Дмитрий Н. Смирнов, Сент-Олбанс, 5 февраля 2019