Статистика. Тональности циклов (Гершкович)

Материал из Wikilivres.ru
Перейти к: навигация, поиск

Статистика. Тональности циклов
автор Филип Моисеевич Гершкович (1906—1989)
См. «О Музыке», книга 3. Источник: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. III том, Москва, 1993, cc. 98-99.


Статистика. Тональности циклов


На переломе 18 и 19 веков великие мастера первой венской школы не говорили, когда речь шла о тональности какого-ни­будь произведения, что оно в C-dur или в b-moll, а говорили, что оно из C-dur или из b-moll. Это очень любопытное явле­ние, на которое стоит обратить внимание. Это означает, что для них тональности, каждая из них в отдельности, имели своё лицо, каждая тональность была для них в определённом смыс­ле особым понятием, наделённым своими характерными черта­ми. И нетрудно дать себе отчёт, откуда это идёт: это идёт от близости к тому времени, когда темперация ещё не существо­вала. Тогда действительно каждая тональность являлась обособ­ленным государством, имеющим некоторые связи лишь с бли­жайшими тональностями-государствами. Сегодня Исландия име­ет дипломатические отношения с Уругваем. В каждой из этих двух стран знают, что происходит в другой, в то время как не­сколько столетий назад Марко Поло имел возможность написать всякие небылицы о Китае. То, что изменилось со времен Марко Поло до наших дней, является результатом расширения всех и всяких средств связи, исчезновение препятствий, находившихся на дороге этого расширения.

Если уже давно существует всеобщая связь между всеми то­нальностями, это случилось благодаря темперации, которая, создав общую основу для отношений всех звуков между собой, создала заодно и общую основу для отношений всех тонально­стей между собой. Теперь, когда благодаря всему этому в оби­ход вошли все 24 тональности, их возможность претендовать на какие-нибудь личные характерные черты начала постепенно уменьшаться, чтобы в конце концов сойти совсем на нет. В этой связи слово из (aus) C-dur заменилось в (in) C-dur.

Но для Моцарта, для которого слово из ещё существовало, выбор тональностей имел большое значение, тем более что хо­тя компас темперации существовал уже давно, ещё не очень охотно пускались в странствия по тональностям со многими знаками при ключе.

Если мы сейчас сделаем список основных тональностей фор­тепьянных сонатных циклов Моцарта, это окажется полезным не только с одной точки зрения. В первую очередь это станет дальнейшим шагом в ориентации на этой Моцартовской земле, исхоженной и тем не менее очень плохо известной.


Цикл
[KV][1]
Тональность
1. часть
2. часть
3.часть
1.
279
C-dur
c
3
4
F
2
4
2.
280
F-dur
3
4
6
8
f
3
8
3.
281
B-dur
2
4
3
8
Es
¢
4.
282
Es-dur
c
3
4
B
3
4
Es
3
4
5.
283
G-dur
3
4
c
C
3
8
6.
284
D-dur
c
3
4
A
¢
7.
309
C-dur
c
3
4
F
2
4
8.
310
a-moll
c
3
4
F
6
8
9.
311
D-dur
c
2
4
G
6
8
10.
330
C-dur
2
4
3
4
F
2
4
11.
331
A-dur
6
8
3
4
A
3
4
12.
332
F-dur
3
4
c
B
6
8
13.
333
B-dur
c
3
4
Es
¢
14.
457
c-moll
c
c
Es
3
4
15.
545
C-dur
c
3
4
G
2
4
16.
570
B-dur
3
4
c
Es
c
17.
576
D-dur
6
6
3
4
A
2
4
18.
533/494
F-dur
¢
3
4
B
¢
19.
547
F-dur
3
4
2
4
Фантазия №4
475
c-moll

< II половина 60 — начало 70 гг. >

Примечания

  1. Номера сонат по Кёхелю добавлены редактором Викиливра. Порядок сонат — как у Гершковича. (ДС).