Некоторые замечания относительно прелюдии к фуге D-dur из первого тома (Гершкович)

Материал из Wikilivres.ru
Перейти к: навигация, поиск

Некоторые замечания относительно прелюдии к фуге D-dur из первого тома
автор Филип Моисеевич Гершкович (1906—1989)
См. «О Музыке», книга 3. Источник: Филип Гершкович. О МУЗЫКЕ. III том, Москва, 1993, cc. 194-195


Некоторые замечания относительно
прелюдии к фуге D-dur
из первого тома


1) Hershkovich bach 036.svg Из каждых восьми шестнадцатых: 2я, Зя и 4я — три тона поступенно вверх, 6я, 7я и 8я — три тона поступенно вниз.

За исключением последних пяти тактов беспрерывно так (в такте, предшествовавшем этим пяти тактам): в первой его половине — так, как и до него, — не в верхнем, а в нижнем голосе; во второй же половине — вновь в верхнем голосе, но наоборот, т. е. не три вверх и три вниз, а три вниз и три вверх.

2) Hershkovich bach 037.svg Интервал (через звук!) от последнего из трёх восходящих звуков к первому из трёх нисходящих всегда один лишь из трёх: прима, кварта вниз или терция вверх.

За исключением последних семи тактов.

Эта прелюдия — не только однотематичное, но и одномотивное произведение. Его тональное равновесие осуществляется как следует.

1. От тоники к доминанте

Hershkovich bach 038.svg


2. От доминанты к тонике

Hershkovich bach 039.svg


3. От тоники к субдоминанте

Hershkovich bach 040.svg


4. От субдоминанты к тонике

тт. 20. 21- 22. 23. 24. 25.

Точная экспозиция начальных шести тактов.

5. «Кода».

Два такта — переход к стоянке на доминанте и шесть тактов стоянки (а—gis—а), плюс заключительный аккорд.

Кода особенно примечательна тем, что после того как до неё все хроматические звуки принадлежали тональности первой степени родства, в ней — и только в ней — появляются (правда очень скупо) тона и аккорды, относящиеся к области минорной субдоминанты.

По «форме» (кавычки здесь не лишние) эта прелюдия имеет отношение к моцартовскому большому рондо, состоящему не из ABA С ABA, а из ABACA. Имеется в виду, конечно, один ход гармонии, составляющий форму в условиях отсутствия мотивного дифференцирования.

Это отсутствие было причиной тому, что тематически выражающаяся «реприза» (опять такие же кавычки) съехала: она оказалась на предшествующей тонике — субдоминанте.

Еще одно отношение к Моцарту...

< 80е гг. >