Геометр звуковых кристаллов/1/Урок третий

Материал из Wikilivres.ru
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Геометр звуковых кристаллов / Часть I / Урок третий
автор Дмитрий Николаевич Смирнов (р. 1948)
Опубл.: 1990[1]. • Журнальный вариант (избранные страницы «Книги о Гершковиче»).
{{#invoke:Header|editionsList|}}

Урок третий

Речь шла о домашнем задании. По поводу главной темы первой части Третьей сонаты я сказал, что это фраза с повторением второй половины.

— У фразы нет второй половины, — возразил Гершкович, — это следует называть развитием — повторяется развитие. Сначала ядро из двух тактов, оно повторяется. Затем отбрасывается второй такт, первый мотив (половинная нота) варьируется и становится похож на мотив второго такта (две четверти):

Smir11.gif

Вы видите, что при повторении развития этот мотив снова становится половинной нотой, хотя и с синкопой:

Smir12.gif

Как бывает, что полиция хватает человека, потому что у него такие же усы, как у убийцы, а потом говорят: «Извините, мы ошиблись». Так и здесь. А что в первой части Пятой сонаты?

— Здесь повторяется не двухтакт, а четырехтакт. Затем дробление по два такта.

— Причем это два вторых такта! — заметил Филипп Моисеевич. — Вы видите, там, где залигованное е, пропускается четверть — всё сдвигается на четверть и происходит более мелкое дробление:

Smir13.gif

На том месте, где происходит ликвидация, находятся шесть тактов. Как они произошли — это меня не интересует. Но дальше снова повторяется развитие — теперь уже первых двух тактов: 2+2+2+каданс. При третьем повторении двухтакта добавляется четверть, которая была пропущена:

Smir14.gif

В Финале Восьмой сонаты мы видим повторенный двухтакт, хотя и сильно варьированный. Во-первых, смотрим гармонию — в первых двух тактах органный пункт на тонике, при их повторении органный пункт на доминанте. Что здесь осталось таким же? Второй такт — потому что это сильный такт. Я открыл, — заявил он с гордостью, — что во фразе повторяется сильный такт! Как это сделано — знает только Бетховен!!!

Smir15.gif

Развитие очень простое: 1+1+½+½+½. Оно повторяется точно. Потом следуют заключительные такты: 2+2+дробление, каданс. Возвращаются первые такты (2+2). Посмотрим Скерцо Шестой сонаты. Главная тема — всего восемь тактов. Здесь дробление такое: 2+2+1+1+½+½+½. Это дробление подчеркивается гармонией. Зато в Финале этой же сонаты тема огромная — 32 такта, до знаков повторения. Начинается как фраза, но — здесь полифония — сначала дается тема, через четыре такта снова тема и только потом, в девятом такте — ответ. Учитель Бетховена говорил, что из него ничего путного не получится (в смысле полифонии)...

Поулыбавшись немного, Гершкович открыл вторую часть Четвертой сонаты.

— Мотив и его повторение занимают два такта, — начал я, — затем двухтакт повторяется, и следует дробление.

— Но какое! — перебил меня Филипп Моисеевич. — Сначала по одному такту, а затем, смотрите седьмой такт, по половине такта!!! Видите sforzando на as ровно посередине такта?

Smir16.gif

— Трудно разделить такт 3/4 пополам, но Бетховен это делает!!! — сказал он торжественно и перешел к третьей части Четвертой сонаты. — Это период с расширением за счет прерванного каданса, смотрите двенадцатый такт, и укорочения, но укорочения не маленького, как в Рондо Седьмой сонаты, а на целых четыре такта! Это повлекло за собой громадное расширение, как в геометрической прогрессии. И потому в этом периоде 24 такта.


Примечания

  1. «Геометр звуковых кристаллов. Книга о Гершковиче» , 1989. Рукопись, с. 26-31/ "Из книги о Гершковиче, Московский музыковед, вып 1, с. 213-232, Музыка, Москва, 1990 / «Геометр звуковых кристаллов" журн. вариант - Советская музыка №3, с. 74-81 и №4 с. 84-89, Москва, Октябрь / Издано по-английски в Dmitri Smirnov: «A Geometer of Sound Crystals: A Book on Philipp Hershkowitz» (in English), SSM 34 Studia Slavica Musicologica, Verlag Ernst Kuhn, Berlin 2003, ISBN 3-928864-99-8]

Содержание


Info icon.png Это произведение опубликовано на Wikilivres.ru под лицензией Creative Commons  CC BY.svg CC NC.svg CC ND.svg и может быть воспроизведено при условии указания авторства и его некоммерческого использования без права создавать производные произведения на его основе.